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導論 新世紀中國電影“整體觀” 第一章 電影改革“醞釀期”:世紀之交的轉型與“突圍”(2000一2001) 第一節 概述 第二節 主旋律電影的價值表達 第三節 商業電影的類型策略 第四節 藝術電影的空間拓展 第五節 融合與衝突:世紀之交的文化回顧與想像 第二章 開啟中國電影新時代(2002) 第一節 概述 第二節 獻禮片與英雄群像構造 第三節 第五代導演的多元化探索 第四節 第六代的應變與新生導演的亮相 第三章 行業開放時代:徘徊與失語(2003) 第一節 電影行業的基本開放 第二節 電影產業鏈條的繼續完善 第三節 主旋律電影:類型化追求與主導意識形態表達 第四節 在藝術與商業之間:徘徊或堅守第五節 商業電影:本土、架空與跨越 第四章 走出低谷:產業成長與類型拓展(2004) 第一節 電影政策的戰略意識與產業結構的基本成型 第二節 主旋律電影的類型性與對話姿態 第三節 商業電影類型的拓展 第四節 藝術片的開拓與動畫電影的興起 第五章 大片時代:影業漸顯繁榮(2005) 第一節 大電影產業輪廓漸顯 第二節 古裝大片時代的商業電影 第三節 紀念與獻禮:主旋律電影的創作第四節 回歸與新晉:藝術電影的發展 第六章 現實主義觸發中國電影新機遇(2006) 第一節 概述 第二節 古裝大片的喧嘩與騷動 第三節 主旋律影片引入大片行銷思維 第四節 藝術電影的私人化表達 第五節 “現實題材”“小成本”凸顯市場特質 第七章 中國電影在“兩極搖擺”中邁進(2007) 第一節 概述 第二節 商業大片的文化轉型 第三節 多樣化敘事中的類型選擇 第四節 藝術電影:探尋獨特電影視角 第八章 中國電影:類型敘事的“多樣化”嘗試(2008) 第一節 概述 第二節 產業在“整合”與“優化”中飛速成長 第三節“後大片時代”的“七年之癢” 第四節 類型觀念的普遍認同 第九章 文化與類型的多元探索(2009) 第一節 概述 第二節 “獻禮”主旋律電影:主流電影的商業化 第三節 商業大片的觀念更迭與歷史深度 第四節 喜劇電影的集中爆發:多元類型與娛樂美學 第十章 跨入百億時代的中國電影(2010) 第一節 電影產業:資本化、整合性與市場的擴容 第二節 本土類型資源的崛起與延續 第三節 類型經驗的橫向移植與借鑒 第四節 喜劇的多種形態 第十一章 “百億時代”的新出發(2011) 第一節 概述 第二節 主流電影大片的商業美學品質與類型影像開發 第三節 中小成本電影的類型化漸顯 第十二章 電影發展的新機遇與新挑戰(2012) 第一節 概述 第二節 文化定位和價值整合 第三節 悲劇性重塑:歷史片的光輝注腳 第四節 雕刻真實的現實:質感和痛感 第十三章 青春文化與小時代徵候下的電影氣象(2013) 第一節 概述 第二節 新導演、現象級引領下的電影市場 第三節 陷入泥潭、價值轉折與類型突破 第四節 多元情感與表述時代的現實主義生機 第五節 重塑文化身份與追求商業品質:香港電影北上十年 第十四章 藝術電影的“豐收”與多元化(2014) 第一節 產業概述:格局與行銷 第二節 多元類型電影的美學 第三節 藝術電影的豐收與現實境遇 第四節 遺憾與展望:科幻電影—再度缺席,再度期待 第十五章 跨越400億:類型格局的豐富化(2015) 第一節 概述:電影產業在“新常態”下的新變化 第二節 電影藝術:類型與美學的新氣象 第三節 電影文化:新力量撬動舊格局 第十六章 步入增速放緩的“新常態”(2016) 第一節 產業概述 第二節 電影類型:複製•雜糅•突破 第三節 “藝術電影”的風采:電影與詩歌、文學、繪畫、音樂的多重合奏 第四節 電影文化的分層:影像與觀眾互為尺度 第十七章 中國電影的“法治時代”(2017) 第一節 電影產業:新常態、新升級與新規範 第二節 電影藝術:新時代、新力量與新美學 第三節 電影文化:新主流、新青春與新格局 第四節 跨國合作與跨文化傳播的新格局 第十八章 中國電影新力量與“電影工業美學”探索(2018) 第一節 2018年中國電影:“亂花漸欲迷人眼” 第二節 多樣化現實主義的美學潮流與市場覺醒 第三節 “新口碑時代”與類型電影的發展 第四節 互聯網的強勢進入:產業、美學交錯融合的媒介景觀 第五節 中國電影新力量與“電影工業美學”建構的自覺及爭鳴 第十九章 新主流主潮與“想像力消費”電影的崛起(2019) 第一節 年度中國電影產業狀況分析 第二節 創作概貌:青年導演群體與新口碑時代 第三節 年度創作格局之兩大主潮:新主流電影與“想像力消費”電影 第四節 多元類型生產與全面文化消費時代 第二十章“互聯網+”:產業、美學、類型與文化消費(2020) 第一節 十大影響力電影 第二節 產業概觀:疫情陰霾中的砥礪前行 第三節 發行與行銷:“互聯網+”新業態 第四節 影企的“互聯網+”探索:院線、網路“雙賽道” 第五節 v“新力量”導演繼續湧現和多元類型格局探索 第六節 “新主流電影”:新拓展與“向內轉” 第七節 繼續發力的“想像力消費”電影 第八節 多元類型共生的電影生態版圖 第二十一章 疫情中的堅持與穩態發展(2021) 第一節 在疫情中突圍與發展 第二節 短視頻行銷新模式的興起與新機遇 第三節 電影導演代際生態與創作格局: 新力量導演的多元類型創作與老導演的探索 第四節 “新主流電影”:“頭部”集中、題材多樣與類型拓展 第五節 “想像力消費”類電影:多方探索,蓄勢待發 第六節 多元類型共生的電影生態版圖 第二十二章 走向未來:期待多元共生與可持續發展(2022) 第一節 產業概括:靜待中蓄力的2022 第二節 美學格局:在深化現實與擴展想像張力間創作 第三節 導演格局:新力量導演的遊戲思維、現實關懷與老導演的持續創新 第四節 類型格局:多元類型共生的生態格局 第五節 行銷新勢:短視頻行銷常態化與“以映代銷”新趨勢 第六節 系列生產:系列化運營與系列生產趨勢 附錄 21世紀中國電影年度大事記(2000—2022) 參考文獻 後記
陳旭光 北京大學藝術學院教授、北京大學影視戲劇研究中心主任,教育部“長江學者”特聘教授,全國廣電與網路視聽行業“領軍人才”,中國高校影視學會副會長,中國高教影視傳媒專委會常務副會長,教育部高校戲劇與影視學教學指導委員會委員,中國電影家協會理論委員會副會長,西部電影研究中心執行主任,浙江傳媒學院藝術學部主任,《影視藝術》執行編委,“中國影 祝年度藍皮書”聯合主編,國家社科基金藝術學重大招標課題“影視劇與遊戲融合發展及審美趨勢研究"首席專家。 著有《電影工業美學研究》《 當代中國影視文化研究》《影像當代中國:藝術批評與文化研究》《 當代中國電影創意研究:理論與實踐》《中國藝術批評通史(現代卷)》《藝術的本體與維度》《電影批評: 闡釋與建構》《新世紀新力量新美學一一“新力量"導演研究》等。 曾獲教育部人文社會科學優秀成果獎與優秀教材獎,兩次中國文聯“啄木鳥杯”文藝批評獎及多次北京市、廣電總局等省部級學術及教學成果獎。
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