愛麗絲幻遊奇境與鏡中奇緣（二版）

 

 

　　愛麗絲陪著姊姊坐在河畔，閒來沒事，正覺無聊，偶而偷瞄一兩眼姊姊讀的那本書，但書裡既沒圖畫又沒對話，愛麗絲心想：「一本書既沒圖畫又沒對話，有什麼用呢？」於是一直考慮（努力的想，因為天氣炎熱害她又睏又笨），要不要起來去摘雛菊，編個雛菊花環找點樂子。這時突然有一隻粉紅眼睛的白兔先生跑過身邊。本來這沒什麼非常大不了，聽到白兔先生自言自語「天哪！天哪！我遲到太久了！」

　

　　這段著名的場景，出自英國兒童文學經典，也是奇幻文學代表作的《愛麗絲幻遊奇境》。自1865年出版以來，愛麗絲及白兔先生帶領著全世界無數大人及孩童一起前往不可思議的國度。不但身體忽大忽小，還遇見會講話的柴郡貓、毛毛蟲、度度鳥等動物，參加瘋帽匠與三月兔的茶會，更見證紅心王后與國王的瘋狂審判，度過一場場精采的冒險。

 

　　1862年7月4日，路易斯．卡若爾及好友德克沃斯（Robinson Duckworth）牧師，在「金色午後陽光燦爛」的日子，帶著牛津大學基督學院院長亨利．黎竇（Henry George Liddell）的三位女兒出遊划船。在船上應三姊妹要求講故事，故事講完後愛麗絲．黎竇（Alice Liddell）請他寫下故事，回家路易斯．卡若爾立即提筆把口述故事寫成文字。他以牛津大學數學講師的理工思維，加上高度的文學造詣及創意想像，寫出極其精緻優美的詩文，完成了一本暗含文學、語言學、數學、邏輯等多重領域的譬喻典故和思維模式的諷刺文學。六年後他又寫下《愛麗絲鏡中奇緣》一書，讓愛麗絲帶領讀者穿越鏡子，到訪白棋王后與白棋騎士所在的另一個國度。路易斯．卡若爾還邀請當時知名的插畫家約翰．譚尼爾爵士（Sir John Tenniel）靈活地以精緻版畫呈現書中奇妙古怪的角色們。

 

　　《愛麗絲幻遊奇境》與《愛麗絲鏡中奇緣》二書被譽為英國兒童文學經典，也是奇幻文學代表作，更是全世界最膾炙人口的暢銷讀物。路易斯．卡若爾以牛津大學數學講師的理工思維，擁有高度的文學造詣及創意想像，寫出極其精緻優美的詩文，玩弄英語語文遊戲於指掌，處處展現詼諧戲謔的笑果，令人嘆為觀止拍案叫絕。《愛麗絲》變成童書界的「奇葩」，打破當時流行的「文以載道」說教模式，「在體制內批判體制」，可謂革命之作，把閱讀童書的「樂趣」回歸給孩童，所以當其他的童書紛紛崛起又紛紛沒落，只有《愛麗絲》永遠保持龍頭寶座屹立不搖。

 

　　本書收錄《愛麗絲幻遊奇境》及《愛麗絲鏡中奇緣》，同時考量兒童與成人讀者的視野與立場，以詳細注解說明文字表面與文字底下的雙重文本意義，詮釋其歷史淵源、典故出處、幽默諧擬、文字遊戲等，尤其是數學家作者的文學素養，還原該書應有的「深度與廣度」，驗證《愛麗絲》是雅俗共賞的作品。譯文也不再遷就兒童口語的平淡淺易，而隨路易斯．卡若爾的典雅文筆有所調整，完整呈現全書豐富生動的譬喻和引經據典，展現作者的博學多聞。

 

 

　　本名查爾斯．陸特維治．道德森（Charles Lutwidge Dodgson），出生於英格蘭柴郡。以第一名優秀成績畢業於牛津大學基督學院，主修數學、輔修古典文學，畢業後任牛津大學基督學院數學講師26年。1862年7月4日他與好友德克沃斯（Robinson Duckworth）牧師帶著院長亨利．黎竇（Henry George Liddell）的三個女兒出遊划船。在船上三個小女孩懇求他講故事，他投其所好即席編造，逗得她們樂不可支。書中的愛麗絲就是院長次女愛麗絲的寫照，故事為她而說，以她為主角。故事講完，愛麗絲．黎竇拜託他把故事寫下來，他回家後開始提筆書寫，因而著成《愛麗絲幻遊奇境》此一經典巨作。

 

 

 

　　英國漫畫家及插圖家，曾短暫就讀於皇家藝術學院，於1893年被冊封為爵士。1850-1901年擔任《噴趣雜誌》（Punch）雜誌的政治漫畫家，該雜誌以幽默嘲諷和政治漫畫馳名。他為路易斯．卡若爾的《愛麗絲幻遊奇境》（1865）及《愛麗絲鏡中奇緣》（1871）二書的繪圖，「 插圖」與「 文本」搭配得天衣無縫，互動得無懈可擊，兩者都展露高度幽默風趣詼諧俏皮，往後也在文壇雙雙成為「經典」。

 

 

 

　　臺大外文系博士，美國賓州州立大學英文系博士候選人，先後在哈佛大學、芝加哥大學研究。臺大外文系退休教授，現任東吳大學英文系專任教授。著有Gulliver’s Travels and Ching-hua yuan Revisited: A Menippean Approach、Updike's Rabbit Saga as a Cultural Critique of American Ideology；譯有馬克．吐溫《赫克歷險記》、路易斯．卡若爾《愛麗絲幻遊奇境與鏡中奇緣》等。