【电子杂志】PAR 表演藝術 06月號/2018 第306期


	從韓劇到K-pop韓流過境，從男團女團、江南Style到亞洲王子與韓國綜藝，韓國文化產業的向外輸出，具有一定程度的計畫性及由上而下的政策綱領。就音樂劇而言，他們也正試圖從版權輸入國，漸漸起步邁向原創輸出國的行列。例如，去年曾受邀至臺中國家歌劇院演出的日本原創音樂劇《死亡筆記本》，其美籍編劇與作曲家，今年便以同樣的工作模式，在韓國製作大型原創音樂劇、改編自雨果小說的《笑面人》，由韓國當紅男團EXO隊長Suho主演，並將於七月舉行全球首演。可以想見，未來不管是像這樣的大型韓國音樂劇演出，或如此次來台的《光的來信》那樣，原訂計畫中早有往外發展趨向的中小型原創作品，都將在亞洲各國，乃至於世界各地，掀起一波韓潮音樂劇浪！【編者的話】在暑假，迎向K-musical熱潮！文字/黎家齊繼去年邀請日本原創音樂劇《死亡筆記本》來台，搭配台灣原創音樂劇《木蘭少女》的演出，今年臺中國家歌劇院繼續「夏天來台中看音樂劇」的企畫，請來兩組韓國表演節目——《搖滾芭比》與《光的來信》，讓台灣觀眾首度感受到韓國音樂劇的熱潮！韓國音樂劇發展至今，已有「亞洲百老匯」的美譽，作品產量與經濟效益幾可與紐約百老匯及倫敦西區相提並論，有世界第三大音樂劇市場之稱。此次訪台的兩個作品，也正好反映了韓國音樂劇自一九九○年代起飛迄今的兩種演出類型：如《搖滾芭比》是將歐美作品改編成韓語版本演出的授權音樂劇，《光的來信》則是原創中小型音樂劇。於此同時，台灣亦有演出單位，正力邀另一齣改編自舞台劇的音樂劇演出《王世子失蹤事件》，可能會在今年下半年與台灣的觀眾見面。趁此機會，本刊特地造訪韓國，專訪參與這幾齣作品的演員、導演及編劇們，與讀者分享韓國音樂劇的發展歷程、他們在演出現場的創作經驗，同時也走訪韓國音樂劇的兩大重鎮——首爾大學路與大邱國際音樂劇節，一探兩地如何能成為孕育中小型音樂劇的搖籃、培訓音樂劇人才的基地。其中《搖滾芭比》除了將在七月於臺中國家歌劇院演出外，八月也將在臺大綜合體育館搬演。整個製作分為英語版及韓語版，英語版本由韓裔美籍演員Michael K. Lee 主演，他曾在美國接受音樂劇訓練，並於百老匯登台演出，移居韓國之後，他的演出經歷和表演實力備受矚目，使之在眾多授權作品中擔任主角，並受邀擔任音樂劇選秀綜藝節目「魅影歌手Phantom Singer」評審之一，儼然成為音樂劇表演雄霸一方的代言人。而韓語版演出則由去年在韓劇《機智牢房生活》裡表現令人印象深刻的實力派演員丁文晟，及作品橫跨電視、電影、舞台劇與音樂劇的硬底子演員吳萬石擔綱。《光的來信》則為韓國藝術文化委員會之下“Glocal Musical Live”計畫的第一屆得主，這個以原創音樂劇作品為重心、企圖培育編劇新人的長期計畫，協助作家韓在恩完成了她希望能在劇場看見的故事題材——關於一九三○年代，文人作家彼此惺惺相惜的純真情誼和創作熱情。由近年因韓劇《秘密森林》與《機智牢房生活》知名度大增的李奎炯，及活躍於韓國音樂劇舞台的金鐘九，將在台灣不同的演出場次中，飾演那位收到了「光的來信」而逐漸陷入情網的天才作家「金海鎮」。或許未來，K-musical也將如K-pop般，成為全球商業劇場、娛樂產業不容忽視的一大勢力，現在，就讓我們先翻開雜誌，準備好迎接K-musical熱潮吧！