牧笛獎精品童話：什麼都有電影院


	最具代表性的童話創作獎──國語日報兒童文學牧笛獎 10位評審名家嚴選推荐．最好看的優質童話　　「牧笛獎」的得獎作品，都是從上百件應徵作品中精選出來的。可以稱為兒童文學的精品，有兒童文學的趣味，也具有文學價值。出版得獎作品集，目的就是要使孩子們能跟這些好作品親近。　　受到文學滋潤的幼小心靈，往往是那麼善良，那麼聰明，那麼可愛。──兒童文學作家林良　　〈什麼都有電影院〉　　小b來到一間奇妙的電影院。在這裡，他能當主角，變出城堡、寶石鎧甲、搖滾樂隊、耶誕樹、星際迷宮……，然而，成為主角要付出的代價，是小b無法想像的！電影裡的雲團漸濃，怪獸開始失控…… 　　平行時空、重重交疊的角色和慢慢解開的謎團，透過人物心理的細膩刻畫，閱讀時能真實感受主角的內心掙扎，也能體驗如同看電影般的感受。──嚴淑女（童書作家與插畫家協會臺灣分會會長）　　〈糖、辛香料和美好的事物〉　　黑帽鎮上新開了一家麵包店，每日麵包出爐時散漫的甜香，總讓居民們魂不守舍。有天，麵包店忽然歇業，當鎮民前去一探究竟，才發現店外的小黑板寫著：因食材不足，暫時歇業。誠徵美好的事物。　　清麗的文字織紡著悠緩的下午茶時光，藉由來客的回憶，浮現在花茶中的影像，搬演奇幻破格的想像。從小場景中闢拓大格局，如歌如詩般餘韻深長。──游珮芸（臺東大學兒童文學研究所所長、中華民國兒童文學學會理事長）　　〈煙婆婆的收藏〉　　一隻白鴿撲著翅膀落在土土腳下，頸上繫著玻璃瓶。瓶中捲著一張楓葉信：「你的爸爸今晚將會變成一縷煙。」在一次次拒絕土土的遊玩之約後，爸爸的身體漸漸透明。土土能成功幫助爸爸恢復原樣嗎？　　豐富的想像力、令人莞爾的幽默感和濃郁的親情，少了俗世的煙火氣，卻敲擊了閱讀者的靈魂！──桂文亞（作家、資深兒童文學工作者）　　〈扌．工廠〉　　每月一次的市集上，我踏進一間賣手套的店鋪。銷售員姐姐說，這雙手套有個強大的附加功能，要我好好看說明書……什麼，買手套還附說明書？上面說的「找麻煩」、「撿便宜」又是什麼意思？　　整體故事完整、聚焦，是一篇「小奇幻」的佳作。在大量顛覆童話、環保議題與令人疲累的傳統題材中，作者巧用部首的聯想語詞創作，值得喝采。──林世仁（兒童文學作家）　　〈起飛，大鳥〉　　跟著奶奶，總能碰上各種不可思議的事。她帶著我去拜訪神祕的鳥太太，鳥太太的房子一下子出現一下子消失；她從澱裡舀了半瓢水給我，水立刻變成了橘子汁；一隻白鷺從蘆葦叢中騰空而起，變成了月亮…… 　　文字輕盈若羽，飄逸飛揚，勾勒出令人羨慕不已的往昔祖孫互動。構思頗為空靈，虛虛實實，是一篇美妙冥想世界的探索。──張子樟（文學評論、前臺東大學兒童文學研究所所長）　　〈那隻壁虎〉　　我是一隻虎斑貓，平時主人坐在沙發椅看書，我就在旁邊的貓窩睡覺或打呼嚕。主人休息喝咖啡的時候，我喝牛奶。這樣平靜的生活，卻被那隻偷溜進屋的壁虎給打亂了！我要讓那隻壁虎知道，這裡可是我的地盤！　　本篇作品以「散文童話」出線，不失為一種新意。活潑準確的文字敘述和細節描繪，極具靈動趣味。──桂文亞（作家、資深兒童文學工作者）　　＊適讀年齡：9歲以上


	作者簡介朱佳妮〈什麼都有電影院〉　　武漢大學傳播學碩士，喜愛兒童文學相關的理論學習與創作。曾發表《原野奇談》、《紅果子銀行》、《上梅寨和下梅寨》等多篇童話作品。　　感謝哈利波特等眾多「童年之神」，帶領我踏上流連忘返的「英雄之旅」。這些是我寫作這篇小說的源泉所在，在不久前的一天，它解凍了，給予我一個詮釋心流的機會。鄭若珣〈糖、辛香料和美好的事物〉　　兒童文學研究所畢業，現為創作者。曾獲時報文學獎、沙城文學獎、九歌現代少兒文學獎，作品有《剪紙少女翩翩》。　　生命是「異齡並存」的想法，紓解了我的一些疑問，期待未來能寫出成人與兒童都能享受的作品。祖聰聰〈煙婆婆的收藏〉　　編輯。曾獲香港新青年文學獎（童話組）。作品有幻想小說《貓耳女孩的魔法成長史》、電子短篇小說合集《游向南緯23度的魚》。　　感謝童話，它讓小時候那個胡思亂想、敏感愛哭、眼睛明亮的孩子有了一個永不落幕的樂園。陳昇群〈扌．工廠〉　　宜蘭來的二胡。有老弦的味道，有點傷勢但還撐得住，所以咿咿哦哦的聲音仍在。小學教職退休之後，很愜意，沒事的時候旅個行，看些書，有時就寫點東西，像是童話或小說。　　能被聆聽到依然是神妙異常的感覺，我的調調一如以往，會永遠想像自己在初試啼聲。賈為〈起飛，大鳥〉　　出生在白洋澱邊。喜歡寫故事、講故事。曾獲陳伯吹國際兒童文學獎、冰心新作獎、信誼圖書大賽佳作獎等。作品有《老輪胎》、《遇見一隻癩蛤蟆》等書。　　重新發現家鄉，童話就紮下根來，開始享受寫作的自在和文字中的回歸。我要用童話鋪成路，一字一字回家，對奶奶和故鄉、也對自己說：「請原諒、謝謝你、我愛你。」彭婉蕙〈那隻壁虎〉　　中央大學中文所博士。曾當過作文老師、廣播節目主持人，目前則在大學兼課。有一間小小的個人工作室，安靜的做著與紙本、出版相關的手工活。　　在育兒的過程中，與孩子一起愛上了繪本世界的廣袤自由。四十歲以後開始嘗試寫童話，發現轉換視角以不同的形象、感官重新觀察生活，竟是這麼有趣的事。