寫真的思考：攝影的存在意義

　　一位被譽為日本攝影史上不可缺乏的人物。
　　研究好友荒木經惟的攝影作品超過20年。

　　他不是攝影大師，也不以自己的攝影技法聞名，
　　但是所有的日本攝影大師都關注他的言論，
　　所有日本攝影新人均拜讀他的著作。
　　日本攝影評論權威─飯澤耕太郎，首度授權台灣繁體中文版「寫真的思考」。

　　「攝影是什麼？」

　　荒木經惟∕畠山直哉∕
　　伊波利得．貝亞德（Hippolyte Bayard）∕
　　阿弗列．史帝格利茲（Alfred Stieglitz）∕
　　路易斯．卡羅（Lewis Carroll）∕
　　森村泰昌∕柴田敏雄∕東松照明……等國際攝影大師的作品中，到底有什麼共通點，或不可欠缺的要素？

　　在如今影像創作氾濫的年代，每一位攝影師的生長環境、立志於攝影的動機、攝影的對象、作品製作發表的時代等要素都大異其趣。作者根據三十年來觀察每位攝影師們的工作和作品，透過歸納性的處理方式，帶領讀者挖掘鏡頭背後的深層攝影意識，感知凡人無法理解的攝影層面，在攝影技術與藝術的夾縫之間，逐步邁向攝影大師之路。

作者簡介

飯澤耕太郎

　　被譽為日本最重要的攝影評論家，也是帶領日本攝影評論的第一人。
　　和荒木經惟、森山大道為多年好友。
　　從九零年代開始主評荒木經惟的作品，並以其研究著名。

　　1954年、宮城縣出生。日本大學藝術學部攝影學科畢業後，筑波大學大學院藝術學研究科博士班課程修畢。

　　現任攝影雜誌「deja-vu」的總編輯，並在東京各大攝影專門學校擔任攝影史的講師，以及「攝影新世紀」等許多攝影獎審查委員。

著作：
　　『歡迎來到攝影美術館』（講談社現代新書）、
　　『享受攝影』（岩波新書）、
　　『攝影與語言』（集英社新書）、
　　『增補 戰後攝影史筆記』（岩波現代文庫）、
　　『都市的視線 日本攝影1920－30年代』（平凡社Liberary）、
　　『少女古攝影館』（筑摩學藝文庫）、
　　『香菇文學大全』（平凡社新書）、
　　『戰後民主主義與少女漫畫』（PHP新書）等，數量繁多。

序
攝影與神話的想像力
何謂「攝影性思考」　◎「死之舟」的映像　◎神話性時空的事例　◎十七枚連續照片　◎「魔法之鳥」　◎作為魔法師的攝影師

１斷裂與再現
攝影的現代主義　◎攝影與繪畫　◎史蒂格利茲的兩張照片　◎「全體」的解體 ◎「間隔化」的技法　◎ 雙面的現代主義　◎ 影像的流通　◎現代主義的完結？

２「寫真震撼」的未來歸趨
技術與藝術的狹縫間　◎「寫真」與「Photography」　◎「寫真」與西洋畫　◎橫山松三郎與「寫真油畫」　◎松本喜三郎的「擬真人偶」　◎菲立切．貝亞托（Felice　Beato）的「橫濱寫真」　◎ 空間．時間．記憶

３沉迷於靜物的攝影師們
死去的自然　◎攝影與如畫風格（picturesque）　◎物件的復甦　◎物件不可思議的力量

４伊波利得．貝亞德 （Hippolyte Bayard）的詛咒
最早的自拍照　◎扮演某人　◎「觀看者」與「被觀看者」　◎扮演死者　◎森村泰昌的嘗試

５作為角色扮裝的裸照
路易斯．卡羅（Lewis Carroll） 的少女攝影　◎角色扮演與少女的裸像　◎天使或是娼婦　◎自卡羅逝後的時過境遷

６添附的技法
家庭的抓拍攝影　◎抓拍的美學　◎決定性的瞬間
◎「CONPORA 攝影」的五項指標　◎「CONPORA 攝影」的傾向
◎「中間性」的存在 ◎「抓拍」的可能性

７另一種風景攝影—柴田敏雄
「風景」與「landscape」之間　◎比利時的學習時代　◎走向「日本典型」
◎從歐洲到日本，從日本到美國 ◎ 另一種風景攝影

８沖繩的地靈（GENIUSU．ROKI）
「沖繩曼陀羅」展　◎東松照明與沖繩　◎東松照明的「眼光」　◎現代主義的射程　◎沖繩製造　◎銜尾蛇　◎惡作劇的精靈．中平卓馬

９攝影與死者
父親的相本　◎遺影的魔幻性力量　◎「勿忘我」的呼喚　◎死者的紀念照片
◎美國以外的「死者紀念照片」　◎肖像的內面

跋