借古開今：張大千的藝術之旅

全書從時代、山水、人物三方面探研了張大千“借古開今”“復古為創新”的藝術創作之旅。“時代”部分，由張大千與汪亞塵、溥心畬的藝術道路的對比，結合時代的變遷探討張大千創作從傳統走向革新的歷程；“山水”部分由張大千青綠山水創作早中晚期的不同特點，探究了他的復古與創新、對傳統的繼承與突破；“人物”部分對張大千自畫像反映的心理狀態及時代意義，做了不同角度的探索，對其筆下仕女畫的感情投射物件及加入的現代新元素進行了解析。

通過對張大千不同時期作品的研究，及張大千與同時期畫家的對比，多維度論析了張大千從集傳統於大成到晚年潑彩畫法的創新歷程及內在理路，並認為張大千用色大膽敏銳，是20世紀中國畫家中使用色彩為成功者之一。

作者曾任張大千的私人秘書多年，藝術考古系博士畢業，長期在藝術系、書畫系執教，對張大千作品研究達三十餘年，具有理論與經驗的優勢，對於其人其作及其藝術道路有著深入獨到的認識。市場上關於張大千的圖書，傳記或作品集居多，而結合畫作進行解析探討的圖書並不多。且現已出版的關於張大千的傳記、回憶類圖書的作者大多不瞭解中國畫創作，而像此書作者一樣既曾親炙大師，又具備藝術理論研究的素養，且有優美文筆者很少，因而本書所選之視角、理解之深度，是其他同類出版物所不具備的。
 
 

第一編 張大千的崛起與時代
張大千在上海：國畫傳統與革新派在 20 世紀
回首來時路——從一封信談起
南張與北溥：論 20 世紀兩位傳統型畫家
張大千、溥心畬的時代性與個人性
 
第二編 張大千的青綠山水
張大千早期（1920—1940）的青綠山水：
傳統青綠山水在 20 世紀的復興
張大千中期（1941—1960）青綠山水：
嘗恨古人不見我也！
張大千晚期（1960—1983）的青綠山水：
從古典到現代之路
 
第三編 張大千的人物畫
張大千的自畫像：眼中恨少奇男子
張大千的仕女畫：腕底偏多美婦人
 
 

馮幼衡

臺灣大學外文系學士，美國普林斯頓大學藝術考古系博士。為張大千晚年的中英文秘書，曾任教於美國佛吉尼亞理工暨州立大學藝術系、美國加州州立大學洛杉磯分校及河濱分校藝術史系、台南藝術大學藝術史系，現任臺灣藝術大學書畫系教授。

作者曾任張大千的私人秘書多年，藝術考古系博士畢業，長期在藝術系、書畫系執教，對張大千作品研究達三十餘年，具有理論與經驗的優勢，對於其人其作及其藝術道路有著深入獨到的認識。市場上關於張大千的圖書，傳記或作品集居多，而結合畫作進行解析探討的圖書並不多。且現已出版的關於張大千的傳記、回憶類圖書的作者大多不瞭解中國畫創作，而像此書作者一樣既曾親炙大師，又具備藝術理論研究的素養，且有優美文筆者很少，因而本書所選之視角、理解之深度，是其他同類出版物所不具備的。