中國繪畫：遠古至唐

從岩石上的神秘圖像，到陶器、建築上的紋飾與壁畫，繪畫的二維平面如何產生？從陶瓮上的鸛魚石斧圖，到彩繪漆盒上人物與時空交疊的空間性圖畫，器物表面的寫實繪畫如何引發了畫像的獨立？楚漢墓葬禮儀藝術展現的個繪畫高潮如何聯繫着後世佛教壁畫和捲軸畫的繁榮發展？名家輩出的宮廷藝術與臻於極盛的公共宗教藝術在朝野間的爭奇鬥艷如何塑造了富有變化和新意的盛唐氣象？在中國繪畫三千年的漫長曆史中，以唐末為節點的早期繪畫擔負著開發繪畫媒材的宏大曆史職責，無名畫家的集體創作在日常生活和宗教禮儀環境中扮演着重要的角色，不同於以捲軸畫為大宗的後世繪畫，考古材料中所反映出的不同時期、地域和畫手的風格變化，使得這段繪畫史具有了研究方法上的獨特性格。

巫鴻（Wu Hung）

著名美術史家、批評家、策展人，芝加哥大學教授。1963年考入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀於哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。

2002年建立東亞藝術研究中心並任主任，兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學院終身院士，並獲美國大學藝術學會美術史教學特殊貢獻獎，2016年獲選為英國牛津大學斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學藝術學會傑出學者，2019年獲選為美國國家美術館梅隆講座學者，並獲得哈佛大學榮譽藝術博士，2022年榮獲美國大學藝術學會“藝術寫作傑出終身成就獎”。成為大陸赴美學者獲得這些榮譽的人。