寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家

第一章    靈感       
▼沒有靈感   
▼想像「如果○○是ÍÍ的話」
▼靈感的「保存期限」       
▼挑戰想像力的極限   
▼與「防犯偵探‧榎本」原型的邂逅       
▼琢磨靈感的方法       
▼融入故事中的親身經驗   
▼第一次的小說寫作經驗   
▼撰寫處女作〈ＩＳＯＬＡ〉之時
▼《黑暗之家》的靈感是如此誕生的       
▼職場是最重要的資訊來源       
 
第二章    劇情大綱       
▼決定開頭、高潮、結尾三大點       
▼故事中需要複數「引擎」       
▼「大反轉」結構的風險
▼一切的判斷標準都是「有趣嗎？」       
▼選擇最佳舞台   
▼要使用實際地名？或是創作虛構地名？
▼《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本？       
▼不要受「主題」拘束       
▼小說題材中有禁忌嗎？
▼取書名的方法   
▼撰寫本格推理時的獨特理論   
▼一二〇張稿紙的《天使的呢喃》大綱   
▼別太過拘泥情節       
▼架空虛構也需要「理論」       
▼情節完成後記得驗證       
▼感受現場氣氛   
▼資料的正確度是作品的命脈   
▼手法雖然沒有著作權……       
▼蒐集資訊的使用方法       
 
第三章    人物       
▼注意登場人物的命名       
▼想像人物的「聲音」       
▼以「減法」技巧塑造出來的蓮實聖司   
▼將人物的弱點視為魅力   
▼主角在作品中該如何稱呼？   
▼「反派」才能做的事       
▼男性塑造女性人物的難處       
▼名作品中的人物設計之妙       
▼「華生角色」的規則       
 
第四章    文章寫作
▼瞭解自己文筆的「習性」       
▼該如何下筆寫「第一行」       
▼娛樂小說的易讀性最重要       
▼注意漢字亂用   
▼斷行的合適時機是？
▼基本上採第三人稱視角   
▼易讀性的真面目       
▼《惡之教典》目標：「讓讀者一口氣讀完」
▼掌握劇情節奏的功夫       
▼不可過度仰賴台詞   
▼該依照作品類型改變文筆嗎？       
▼目標別放在華麗的辭藻上       
▼撰寫長篇小說的必要之事       
▼這個構想適合長篇嗎？還是適合短篇呢？   
▼讓筆停不下來的訣竅       
 
第五章    推敲
▼小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」
▼校潤時的確認點       
▼體會削去文章贅肉的快感        174
▼避免陷入「牽強發展」的注意點   
▼生產之苦、死亡之痛       
 
第六章    技巧
▼促使讀者投入感情的手法       
▼所謂有效果的場面轉換是？   
▼「作中作」的活用方法   
▼「會話」中得要注意的地方   
▼為了呈現真實感               
▼科技、文化該緊跟到何種程度呢？       
▼象徵性主題的效果   
▼不可以太過仰賴技巧       
▼借用電影與漫畫的手法   
▼建立自我鞭策的開關       
▼傳達進讀者的心中   
▼別將自己塞入框架中
▼為了攻略新人獎
 

作者簡介



貴志祐介　Yusuke Kishi

　　1959年生於大阪。京都大學畢業，1996年以《第十三個人格 ISOLA》晉身文壇。次年以《黑暗之家》榮獲日本驚悚小說大賞首獎，並成為暢銷作。2005年以《玻璃之鎚》榮獲「日本推理作家協會賞」，2008年以《來自新世界》榮獲「日本科幻大賞」，2010年以《惡之教典》榮獲「山田風太郎賞」。

【後折口】



譯者簡介



陳映璇

　　東吳中文系畢業，輔大日文翻譯所學分修了。喜歡做甜點、到處亂吃、閱讀書籍和埋頭翻譯。個人網站：chutsu.weebly.com。