影視文化概論 - 城邦阅读花园


	在洋洋三十餘萬言中，既可以領略構築中國影視文化大廈的文化背景——二十世紀中國文化的宏偉景觀，又可以感受中國影視文化大廈中一道道絢麗奪目的微縮景點；既充滿著理性的思辨，又流淌著感性的靈光；既搭設起嚴謹的框架，又洋溢著飛動的文思。　　本書的三個部分本體篇、史論篇恰如相對獨立又相互映襯的樂章，它們有一個共同的主題——對於本土化、民族化特質的中國影視文化的探究與追索，同時各個樂章又以各自的方式對這一主題進行了多角度、多層次的演繹與變奏。貫穿此書不變的宗旨是執著的人文關懷，辯證的邏輯思路，嚴謹縝密的理性精神，關注實踐的求實品格。本書特色　　在洋洋三十餘萬言中，既可以領略構築中國影視文化大廈的文化背景——二十世紀中國文化的宏偉景觀，又可以感受中國影視文化大廈中一道道絢麗奪目的微縮景點；既充滿著理性的思辨，又流淌著感性的靈光；既搭設起嚴謹的框架，又洋溢著飛動的文思。作者簡介胡智鋒　　中國傳媒大學教授、博士生導師，《現代傳播》主編、傳媒藝術與文化研究中心主任，中國教育部「長江學者特聘教授」，兼任中國高校影視學會會長。研究領域為影視文化、電視傳播藝術、公共文化等。


	目錄導論：二十世紀中國文化之鳥瞰與掃描一、第一次「文化熱」—「五．四」前後二、第二次「文化熱」—八十年代中期三、九十年代的文化景觀本體篇第一章　關於文化一、文化的界定二、文化的構成（一）文化構成要素（二）各構成要素之間的關係三、關於文化的幾個關係與特徵（一）文化與人（二）文化與文明（三）文化與社會（四）文化的穩定性（五）文化的變動性四、文化研究的意義第二章　關於影視文化一、影視文化界定（一）電影、電視與影視（二）「影視文化」的三個系統（三）電影、電視文化的共性與差異（四）小結二、影視文化（廣義的）的構成（一）物質層面（二）制度層面（三）觀念層面三、影視文化（狹義的）幾個基本關係（一）「社會歷史」與「影視藝術本體」之關係（二）影視藝術本體自身的幾個關係（三）影視藝術本體與受眾的關係第三章　電影文化與電影藝術一、對電影藝術歷史進程的邏輯演繹二、電影藝術的（社會）功能與受眾（需要）（一）追求消遣與獵奇（被動接受）（二）創造夢幻與圓夢（三）批判現實與觀照生活（四）表現心靈與發現自我三、電影藝術形態的演進（一）照相階段（二）影戲階段（三）影像階段（四）鏡像階段四、電影藝術語言的演進（一）活動照片組合（二）「蒙太奇」（三）長鏡頭（四）多元化五、電影藝術創作方法與美學風格的演進（一）「自然主義」與「滑稽」（二）古典主義、浪漫主義與優美、典雅、和諧（三）現實主義與深沉、質樸（四）現代主義與不和諧、不規則六、中國電影倫理化敘事的當代價值（一）倫理化敘事的內涵和外延（二）倫理化敘事得以回歸的原因（三）倫理化敘事展開應處理的幾種關係第四章　電視文化與電視傳播一、電視作為傳播媒介和文化載體二、電視文化特性三、空前宏偉的文化景觀史論篇第五章　新中國影視文化回顧與前瞻一、新中國影視文化發展的三個歷史階段二、「轉型期」中國影視文化建設的四個浪潮三、跨世紀中國影視文化的戰略目標和戰略任務四、新中國以來電影藝術發展之路與思考（一）新中國以來電影藝術發展的五個階段（二）當前中國電影藝術發展的三個格局（三）對未來中國電影發展的四點思考五、中國電視節目創新的三個發展階段（一）「宣傳品」為主導階段（一九五八至一九七八）：　　　多種傳媒、藝術樣式的借鑑、模仿（二）「作品」為主導階段（一九七八年至二十世紀九十年代中後期）：　　　形式與觀念的探索（三）「產品」為主導階段（二十世紀九十年代中後期至今）：　　　市場化、產業化的探索（四）新媒體語境下電視節目創新空間六、影視文化創意產業研究的三大命題（一）四大要素間的關係問題（二）體制和政策問題（三）影視文化傳播與社會影響問題七、中國影視文化創意產業存在的問題（一）中國影視文化創意產業存在的問題（二）中國影視文化創意產業問題的癥結所在第六章　中國電影文化的兩大傳統一、「兩大傳統」形成與發展概述（一）中國藝術文化的兩大傳統（二）中國電影文化兩大傳統的形成與發展二、「入世精神」的當代體現—謝晉與他的影片（一）史詩手筆．時代激情．倫理視角（二）視聽語言讀解三、「詩化風格」的經典闡釋—吳貽弓的《城南舊事》（一）八十年代中國電影「詩化風格」的扛鼎之作（二）視聽語言讀解第七章　中國電視觀念的演革歷程一、背景：中國電視的兩個建設階段二、中國電視的本體建設歷程三、八、九十年代中國電視節目自身的演革歷程四、對於幾個重要問題的思考五、本土化—中國電視節目生產的戰略與對策（一）中國電視面臨新媒體環境（二）中國電視節目生產「本土化」的內涵（三）中國電視節目生產「本土化」進程中的幾個意識後記