電影導演方法：開拍前看見你的電影（第4版）

第一部分電影語言和導演方法
第1章電影語言和語法入門2
1．1電影世界2
1．2電影語言2
1．3鏡頭3
1．4電影語法3
1．5180°規則4
1．630°規則7
1．7銀幕方向8
1．8電影時間9
1．9壓縮9
1．10擴展10
1．11重複畫面11
第2章劇本中的戲劇性元素13
2．1骨架13
2．2主角15
2．3人物15
2．4情境16
2．5動態人物關係17
2．6需求17
2．7期望18
2．8行動18
2．9行為18
2．10表演節拍19
2．11戲劇單元19
2．12敘事節拍19
2．13支點20
第3章在戲劇性場景中組織行動21
3．1阿爾弗雷德·希區柯克《美人計》中露臺場景的戲劇性元素21
3．2《美人計》中帶注解的露臺場景22
第4章演員調度27
4．1戲劇動作的模式29
4．2一個場景內演員調度的變化30
4．3作為電影設計一部分的演員調度30
4．4利用場景圖31
4．5影片《美人計》中露臺場景的場景圖31
第5章攝影機36
5．1作為敘事者的攝影機36
5．2揭示36
5．3入場37
5．4客觀攝影37
5．5主觀攝影37
5．6機位在哪裡38
5．7視覺設計41
5．8風格42
5．9多機拍攝43
5．10攝影機高度43
5．11（攝影機）鏡頭44
5．12構圖45
5．13從哪裡開始46
5．14向著視覺化努力46
5．15尋找規則46
5．16戲劇單元和攝影機47
5．17鏡頭清單、故事板、調度47
5．18文字故事板47
第6章《美人計》露臺場景的攝影51
6．1第一戲劇單元51
6．2第二戲劇單元55
6．3第三戲劇單元59
6．4第四戲劇單元及支點61
6．5第五戲劇單元65

第二部分影片攝製
第7章劇本分析70
7．1劇本閱讀70
7．2《一片蘋果派》劇本71
7．3這是關於誰的電影74
7．4人物74
7．5情境75
7．6《一片蘋果派》的骨架76
7．7動態人物關係76
7．8需求77
7．9行動77
7．10表演節拍77
7．11行為78
7．12《一片蘋果派》的基調78
7．13分解《一片蘋果派》的動作78
7．14設計場景79
7．15視覺化79
7．16確定支點和戲劇單元79
7．17《一片蘋果派》的敘事節拍80
7．18導演筆記86
第8章《一片蘋果派》的演員和攝影機調度87
8．1演員調度87
8．2攝影機調度89
8．3小結115
第9章在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記116
第10章與演員合作121
10．1挑選演員122
10．2試鏡123
10．3對臺詞125
10．4排演中的導演125
10．5在現場指導演員128
第11章導演的管理職責131
11．1分工負責131
11．2製片人131
11．3副導演132
11．4切實可行的拍攝計畫表133
11．5指導劇組工作133
11．6與攝影指導合作134
第12章後期製作135
12．1剪輯135
12．2音樂和聲音137
12．3定剪畫面138
12．4觀眾和大銀幕138

第三部分導演動作場景
第13章《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機調度142
13．1劇本展開144
13．2導演指導動作場景的準備工作144
13．3從哪裡開始145
13．4《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機角度146

第四部分導演敘事場景
第14章《旺達》敘事場景的演員調度和攝影機調度182
14．1這個場景的任務是什麼182
14．2選景183
14．3演員調度184
14．4《旺達》中的攝影風格184

第五部分通過影片分析學習導演技巧
第15章阿爾弗雷德·希區柯克的《美人計》214
15．1風格和設計概述214
15．2第一幕215
15．3第二幕218
15．4第三幕229
15．5小結230
第16章彼得·威爾的《楚門的世界》231
16．1風格和設計概述231
16．2第一幕233
16．3第二幕237
16．4第三幕247
16．5小結251
第17章費德里科·費裡尼的《八部半》252
17．1一部偉大的作品252
17．2作者導演253
17．3戲劇結構253
17．4風格和設計概述253
17．5案頭工作255
17．6第一幕256
17．7第二幕266
17．8第三幕278
17．9小結．281
第18章風格和戲劇結構．282
18．1風格．282
18．2敘事、戲劇及詩意的影像風格283
18．3戲劇結構的種類283
18．4《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年）284
18．5《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年）285
18．6《阿爾及爾之戰》（傑羅·龐泰科沃，法國，1965年）．287
18．7《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年）288
18．8《性、謊言和錄影帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年）290
18．9《談談情，跳跳舞》（周防正行，日本，1996年）292
18．10《慶典》（湯瑪斯·溫特伯格，丹麥，1998年）294
18．11《局內人》（邁克爾·曼，1999年）295
18．12《細細的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年）297
18．13《花樣年華》（王家衛中國，2001年）299
18．14《身為人母》（陶德·菲爾德，2006年）301
第19章下麵該怎麼辦303
19．1鍛煉導演能力303
19．2為導演寫劇本304
19．3開始構思你的故事304
19．4編造劇本305
19．5和演員一起“寫”戲306
19．6在劇本寫完之前開拍306
19．7劇本終稿307
19．8無劇本拍攝307
19．9導演應該考慮的劇本問題307
19．10總結308
譯者後記309

尼古拉斯·T.普羅費雷斯
 
哥倫比亞大學名譽教授。紀錄片《終於自由》(Free at Last，1968年，獲1969 年威尼斯電影節最佳紀錄片獎)的導演、攝影師和剪輯師，《旺達》( Wanda，1970年，獲1970年威尼斯電影節最佳外語片獎)的攝影指導和剪輯師，《訪客》( The Visitors，1972年)的聯合制片人、攝影指導和剪輯師，《英俊的哈裡》(Handsome Harry，2009年)的編劇。