第四版草稿：普立茲獎得主的非虛構寫作獨門技藝，從蒐集題材、彰顯主題、布局架構、採訪技巧、自我懷疑到增刪裁減，定稿前的8大寫作鍛鍊


	如果你覺得自己根本不是寫作的料，如果你總是缺乏自信 ——別懷疑，你一定是作家。當代非虛構寫作大師親傳60年寶貴經驗普林斯頓大學半世紀以來啟發無數媒體人的寫作講堂寫作的本質，就是修改《紐約時報》書評：「我們這個時代最受推崇的非小說類敘事新聞記者，將以《第四版草稿》所傳授的技巧大放異彩。」 ◎普立茲獎、美國藝術暨文學學會獎、美國國家書評人協會伊凡．桑德羅夫終生成就獎榮耀得主 ◎《紐約客》逾半世紀專欄作家、「創造性非虛構寫作」的開拓者 ◎《消逝中的中國》作者何偉、《列寧的墳墓》作者大衛．雷尼克啟蒙恩師 ◎《紐約時報》、《華爾街日報》、《華盛頓郵報》、《衛報》、《柯克斯書評》等重量級媒體大力盛讚 ◎（按姓氏筆畫順序排列）李桐豪（記者）、阿潑（文字工作者）、房慧真（報導文學作者）、林大利（特有生物研究保育中心助理研究員）、楊士範（關鍵評論網媒體集團共同創辦人暨內容長）、蔣亞妮（作家）、鄭國威（泛科知識公司知識長）一致推薦 ▍本書特色 1. 本書收錄作者過往的八篇散文作品，透過分析這些作品，作者分享了實用的知識、基本功、工具書的使用與寫作心法，並展現了深厚的駕馭文字功力，以合宜的節奏切中所欲要旨。 2. 作者分享美國名作家在出版時遇到的種種問題，包括諾貝爾文學獎得主艾莉絲孟若被編輯改稿、菲力羅普斯與約翰齊佛與編輯的攻防戰的軼事。 3. 本書在美國新聞、媒體界引起極大迴響，堪稱與1976年出版的《非虛構寫作指南》齊名的「當代非虛構寫作教學書」。 4. 作者教學超過四十年，影響無數學生，教出來的人寫作人才包括作家、記者、撰稿人，遍及美國雜誌、報紙媒體。 ▍內容簡介寫作這件事，一直要等改到第四版草稿才能看見曙光？寫作是一條充滿挑戰的道路。於普林斯頓大學新聞系寫作課培育過一代又一代優秀媒體人的約翰·麥克菲，於本書八個章節中囊括所有非虛構寫作者關心的問題：採訪報導心法、文章結構、修改原則等等，以六十年寫作經驗，不藏私地提供最具體的寫作技巧與建議。大師傳授1：1+1=2.6寫作術若要同時描寫兩個主題或兩位人物，巧妙加入關鍵元素，就能延伸文章內容，形成「一加一大於二」的效果。大師傳授2：ABC/D法則如何寫好篇幅長、牽涉多位人物，又不失焦的文章？善用ABC/D法則，找出與欲寫的三個人物有關聯的人或事件當作分母D，貫穿三個獨立段落，如此一來，文章的結構便浮現出來。大師傳授3：高潮要在故事五分之三的地方以不違背時間序為原則，調動敘事次序，在全文約五分之三處安排高潮，就能吸引讀者注意力，有效彰顯主題。本書甫出版便穩據亞馬遜寫作技巧類書籍第一名，收錄分析文章結構的圖表、刪改文章的範例，以及與編輯、出版商拉鋸的寶貴經驗談。身為「創造性非虛構寫作」的開拓者，約翰·麥克菲在書中展現對文字、結構，以及寫作倫理的嚴謹態度，堪為一部影響美國媒體界深遠的寫作聖經。 ▍編輯說設計／封面設計：蔡佳豪《第四版草稿》的設計師蔡佳豪選用新素顏紙作為書腰與封面用紙，拿在手上可以感受到細膩的質地。正中間空白的紙稿橫線加上碎散的文字為設計元素，容易讓人聯想到寫作。封面並採取局部上水耐磨光的方式，除了增強視覺效果、凸顯主題，也象徵本書即將協助創作者展開一次寫作。翻開書本，扉頁印上滿版黑，與色調素淨的封面，以及內頁所使用的米漫紙形成對比，區隔出寫作開始前與開始後的狀態。本書設計呼應書名「第四版草稿」的核心精神，喻示了寫作日常即是記錄與反覆修改，從初稿到最後的刪修，字斟句酌，直到看見定稿的曙光。 ▍媒體好評約翰·麥克菲的追隨者們，也許就是我們這個時代最受推崇的非小說類敘事新聞記者……本書提到了每個作家都應該謹記在心的注意事項。──《紐約時報書評》在大學期間，我在普林斯頓大學上了麥克菲為期十二週的寫作課程。我通過了該堂課，這是一種肯定。麥克菲一半以上的學生去了各雜誌和報紙媒體工作、寫書。──《列寧的墳墓》作者大衛．雷尼克本書結合了對話、戰爭故事、作者生平的片段以及無價的見解和指導……約翰·麥克菲對寫作的觀察總是令人振奮。這本書應該被收藏在最常能被讀到的那個書櫃。──《華爾街日報》本書向寫作生活的陰暗面致以崇高的敬意。……他在這本書所提出的建議，將讓文本結構變得更穩固，內容變得更實用、詞句變得更有美感。──《紐約時報》任何有抱負、成就的作家都可以在閱讀、研究，以及與這本書爭論的過程中有所收穫。──《華盛頓郵報》本書的最美麗部分在於我們看著一位大師解構了他自己的工作習慣。其結果是對致力於寫作的；多彩豐富生命的喝采。──《波特蘭媒體先驅報》本書的篇章組成了一堂寫作大師講堂。因為作者展示為什麼他在普林斯頓大學兼職教授了數十年，如此成功。...幾乎每個句子都閃閃發光，文字鋪排如此易懂。對於已經熟悉作者其他作品的讀者來說，特別能從麥克菲對他眾多著作中的細節的討論中得到滿足，……這是一本由寫作大師如何完成工作的絕妙著作。──《柯克斯書評》本書不是一般的操作手冊，而是提供如何寫出更豐富、具深度作品的方法指導──《出版者周刊》麥克菲為創作性非小說類小說樹立了標準……憑藉幽默和沉著，他回想起了過去處理故事的軼事：從採訪和報導到起草和修改，再到與編輯和出版商合作……[草案第四是]精心設計的路線圖，以應對作家旅途的曲折，激動和陷阱，以及喜悅和悲傷。──《圖書館雜誌》在這本極富娛樂性和啟發性的書中……收錄了八篇簡明而據和清楚的指導原則。這本書專業、迷人，而且振奮人心的。──《書單雜誌》麥克菲的句子是耐心和專注的產物：他的眼睛像獵鷹般轉動、追蹤，而耳朵卻像錄音機，他幾乎能注意到一切。──《衛報》麥克菲教會我們尊敬語言，關心每個單字並放棄鬆散的同義詞……也許有些作家使這個原則看起來很容易，但這不是麥克菲所要傳達的。他認為對作家來說，寫作是更困難的。……我懷疑這麼多年來，沒有一堂課能夠像麥克菲的課程一樣，在我們這麼多人之中引起如此深刻共鳴。──《普林斯頓校友周刊》 ▍定稿前寫作鍛鍊X普林斯頓大學最具啟發性的寫作講堂有關寫作── ● 「創造性非虛構寫作」不是憑空捏造，而是充分利用你有的素材。 ● 對新手作家而言，當模仿的成分消褪，留下來的就是你自己聲音裡全新的元素，那就絕對不是模仿了。 ● 一千個細節加起來，就成為深刻的印象。有關結構── ● 你選擇留下什麼，決定刪除什麼，這些都影響了你要傳達的下一個事實。 ● 你不能改變時間序的事實。但你可以設計一個完全忠於事實的結構，巧妙而有效地突顯某件事的重要性。 ● 結構不應該凌駕素材之上，反而應該是從素材之中形成的。有關增刪── ● 如果作者對於他所寫的東西知道得夠多，他就可以刪除那些他已經知道的東西。 ● 如果你看到自己得意洋洋地在主題與讀者之間昂首闊步，就趕快滾蛋吧。保留一點自由發揮的空間給有創意的讀者。 ● 你選擇留下什麼，決定刪除什麼。歸根究底，只有一個標準：如果是你自己感興趣的東西，就留下來──否則都刪掉。有關採訪── ● 作者有責任必須公平地對待受訪者，因為他們在信任或是不知情的情況下，將他們說的話和故事交到作者手中。 ● 在受訪者仍在講話時，你莫名所以地放慢抄筆記的速度，甚至停下筆來，這時候受訪者就會開始緊張，會更努力地講話，吐出祕密生活中的機密。 ● 我在採訪時也同時在學習，並不知道最後的成品會是什麼樣子，所以我收集的資料可能是最後用到的十倍以上。


	作者簡介約翰·麥克菲John McPhee 「創造性非虛構寫作」的開拓者普立茲獎、美國藝術暨文學學會獎、美國國家書評人協會伊凡．桑德羅夫終生成就獎榮耀得主非虛構文體的寫作大師，咸認為「創造性非虛構寫作」的開拓者。至今出版超過三十本書，內容包羅萬象，從環保議題、地質學，到阿拉斯加的荒野等等。他得過普立茲獎、美國藝術暨文學學院文學獎，也是美國國家書評人協會伊凡．桑德羅夫終生成就獎得主。一九七四年起於普林斯頓大學教授報導文學寫作。約翰．麥克菲大部分作品發表於《紐約客》，自一九六三年以來，一直為《紐約客》撰稿。他獲得普立茲獎殊榮的作品《前世年鑒》（Annals of the Former World）橫跨遼闊北美大陸，深入探索四十六億年的地質演變，是一本地質學傑作。他也善於採訪，曾為李察．波頓、伊莉莎白．泰勒等無數好萊塢名人，寫下精采的人物特寫。麥克菲教出很多傑出作家，包括屢屢獲獎的《尋路中國》作者何偉、《紐約客》雜誌總編輯吉姆．凱利、《列寧的墳墓》作者大衛．雷尼克等。他的學生中約有一半走上了出版和寫作的道路。在他的校園辦公室裡，有一排書架擺放著超過兩百本學生所寫的書。他曾說：「這大概只有他們作品總數的一半左右。」譯者簡介劉泗翰資深翻譯，悠遊於兩種文字與文化之間，賣譯為生逾二十年，譯作有《這不是英語：從語言看英美文化差異的第一手觀察誌》、《愛的哲學課》、《性別的世界觀》、《物競性擇：你可以從動物身上得到什麼樣的「性」啟示》、《喂，有人在嗎？》等三十餘本。