淡入：影視劇本格式與寫作


	積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗，參考、整理美國相關影視編劇教學書籍，並閱讀、考覈、分析數十本美式電影劇本後，以美式劇本的格式與寫作方法為標準，輔以台灣／華文劇本的慣用習慣，寫成本書，以供編劇在寫作影視劇本時有所參考、依據。對於台灣／華文界未有明確規範，或錯誤之處，一律以美式劇本為標準或提供參考。　　影視工業化一直是台灣影視產業的弱項，而工業化的第一步，在於劇本必須要規格化，不能各有各的劇本格式和寫法。而寫出「對」的影視劇本，對於能否拍出「好」的影視作品，具有舉足輕重的影響。格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不周全的劇本，不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾，也無法引領主創人員的創意發揮。


	目錄前言概說第一章：劇本之前第一節——故事概念第二節——故事大綱第三節——人物設定第四節——分場大綱第二章：劇本格式與要項第五節——劇本格式第六節——劇本要項第三章：Scene Heading ／場標第七節——內外景說明第八節——場景／ Location 第九節——時間第十節——特別標註第四章：Direction ／指示／△ 第十一節——分段第十二節——角色／人物第十三節——聲音第十四節——鏡頭第十五節——鏡頭、我們、主觀視線第十六節——剪接第十七節——文字與訊息第十八節——V.O. 與 O.S. 第十九節——b.g.與 f.g. 第五章：指示的寫作要領第二十節——時間第二十一節——空間／場景與光影第二十二節——人物描繪第二十三節——動作第二十四節——視覺與動態第六章：Subheadings ／副場標第二十五節——標示明確的空間／場景第二十六節——讓動作戲流暢呈現第二十七節——POV ／觀點鏡頭第二十八節——Inserts ／插入鏡頭與閃接第二十九節——蒙太奇與短鏡剪接第三十節——交叉剪接、平行剪接第七章： Character Heading／角色名第三十一節——格式第三十二節—— O.S. ／畫外音第三十三節—— V.S. ／旁白／心聲第三十四節—— V.O. 與聲音來源第三十五節—— V.O. 與時空第三十六節—— 名字變動第三十七節—— 對話分段時角色名的處理第八章：Parentheticals ／台詞指示第三十八節—— 使用規範第三十九節—— 錯誤與避免第九章：對話／台詞第四十節—— 標點符號第四十一節—— 多人對話第十章：轉場第四十二節—— 轉場使用結語附錄：暢春園暢春園劇本


	作者簡介王瑋　　美國紐約市立大學電影碩士（MA of The College of Staten Island/CUNY），長期從事影視評論、實務製作與教學。曾任廣告導演、傳訊電視監製，2000年開始從事職業影視劇本寫作。編劇作品有（選列）：　　2001年單元劇《陽光枕頭》（華視）編劇（製作人：李烈／2002年金鐘獎單元劇女配角入圍）　　2003年電視劇《謊言》（華視）編劇（共同）（製作人：李烈）　　2005年電視劇《我的野蠻千金》（華視）編劇（共同）（製作人：何琇瓊／中國大陸片名《原來就是你》）　　2010年電視劇《仙女不下凡》（大愛）編劇（2011年金鐘獎迷你劇集／電視電影女主角入圍）、　　公視人生劇展《再見全壘打》編劇（共同）／製片人，劇本獲得99年度新聞局優良劇本優等獎　　2012年電影《西門町》編劇／導演，獲得100年度新聞局電影輔導金、台北市電影製作補助　　2015年公視人生劇展《外星有情人》編劇（共同）／導演，劇本獲得102年度文化部優良電影劇本獎　　2015年《暢春園》獲得104年度文化部優良電影劇本獎　　2018年《最美的相遇》（大愛）編劇（共同）　　歷年來也任教於多所大專院校影視科系，具豐富教學經驗。曾任中時電影獎、金穗、金鐘、金馬獎評審。　　影評合集有〈尋求假想線的銀幕〉、〈香港電影壹觀點〉。　　翻譯有〈電影製作手冊〉、〈電影攝影、攝影電影〉。　　臉書搜尋：王瑋影視編劇社　　定期舉辦分享講座／編劇課程定期開設／劇本寫作分享討論　　歡迎本書讀者加入「王瑋影視編劇社」，任何影視劇本寫作問題均可提出討論