當世界學習倒著走：當代德國劇作選3


	衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問耿一偉專文導讀　　精選五位當代劇作家――馬琉斯．馮．梅焰堡（Marius von Mayenburg）、湯瑪斯．梅勒（Thomas Melle）、諾拉．阿卜杜勒―馬克蘇德（Nora Abdel-Maksouds）、黎娜．葛蕾莉克（Lena Gorelik）、米蘭．加特（Milan Gather）――的作品，集結成《當世界學習倒著走――當代德國劇作選3》。　　這五個劇本均由多個短場景構成，敘事節奏快速，主要以對話呈現，體現了當代劇本與文化的特徵。故事分屬不同類型，卻都帶出了當代的重要社會議題――宗教、教育、兒童性侵害、社會政策與階層問題、失智，此外也包括對既有規則的重新想像。而這些議題不僅在德國發生，也是全球都會面臨的，藉由將之呈現於舞台上，與公共領域產生對話與反思。　　殉道者 Märtyrer／馬琉斯．馮．梅焰堡 Marius von Mayenburg 　　班雅明．蘇德拒絕上學校的游泳課，他說是因為穿比基尼的女生傷害了他的宗教情感。他的母親認為這只是無聊的笑話，但生物老師蘿特卻認為這是班雅明呼救的方式。班雅明的宗教狂熱不只說說而已，他的行動挑戰了學校的日常：穿著衣服鞋子跳進泳池裡，並以種種方式挑釁教學，從工業化、演化論，到同性戀與兩性平等，都在他以聖經引用打造的世界裡受到審判與攻擊。他極端的宗教立場，也激起各個成年人之間既有的價值衝突，不僅涉及包容多元世界觀的界線，也讓潛在的厭女、反猶等權力壓迫的社會機制浮上檯面。就在母親推卸責任、教學者在無助與縱容間相互拉扯之際，班雅明招募到了他的第一位門徒—被其他人霸凌的同學葛歐格。班雅明慫恿他展開一項謀殺計畫，悲劇看來即將無可避免。當蘿特老師和班雅明對質時，眾人不相信的卻是她。最終，她自己成為了殉道者。　　我們的照片 Bilder von uns／湯瑪斯．梅勒 Thomas Melle 　　事業有成的媒體集團經理耶斯科接到一張手機上匿名傳來的照片，上面是自己青少年時期被拍下的裸照。這引起向來成功自信，且早已將青少年時期的過往塵封已久的耶斯科極度的恐慌，開始從舊時同學處著手，希望能找到蛛絲馬跡。昔日同學現多在各領域身居要職，同學之一康斯坦丁卻因過去的經驗頹廢潦倒，無力面對人生。同學中曾經看似最風光亮麗的馬圖什卡也因持有兒童色情圖片入獄服刑。眾人或選擇完全否認或壓抑，或選擇自我毀滅，又或是選擇將其解讀為大環境影響下的共同記憶。隨照片的出現，眾人皆被迫面對過去。　　吉普車 Jeeps／諾拉．阿卜杜勒―馬克蘇德 Nora Abdel-Maksouds 　　在戲的一開頭就指出，在德國「每年有四千億歐元的遺產被繼承，每五個孩子當中有一人是窮人」。劇中安排遺產在死後由政府接管，繼承權（包含負債）則開放以抽籤方式重新決定。而業務的承辦單位正好就是負責社會救濟金發放的就業中心。作品將時間拉到繼承法改革的三個月之後，兩名在單調沉悶的就業中心裡工作的行政人員，遇到兩個婦女衝進辦公室，用手槍對著他們的胸口，威脅要把其中一人用多年積蓄所買的心愛吉普車炸毀。繼承巨額遺產是一種幸運或是社會的不公平？就像出生的巧合一樣，「卵巢彩券」的出現打亂了一整個世代的人生規劃。　　當世界學習倒著走 Als die Welt rückwärts gehen lernte／黎娜．葛蕾莉克 Lena Gorelik 　　這齣戲劇裡的主要角色是兩名小學生尤西和米拉。尤西雖然是男生，卻喜歡穿洋裝，可是他並不想當女生，他只是覺得洋裝很漂亮。由於與眾不同，尤西經常遭到別人嘲笑，這令他非常氣憤。小女生米拉不喜歡別人制訂的規定，比如必須用「您」稱呼老師；要準時不能遲到等等。到底是誰決定一切都必須這麼運作？難道就不能不一樣嗎？還有，如果有另外一個世界，在那個世界裡另有它自己的規定，比如尤西的媽媽突然要求他早上繼續躺在床上別起床，而米拉的爺爺居然搬到狗屋裡居住，這樣的世界會變成什麼樣子！各種奇思妙想、荒謬怪事接二連三地出現，各種物品也都瘋瘋癲癲：內褲想要戴在別人頭上；鞋子啃咬著狗狗；狗狗不只喵喵叫，還想用牽繩遛人！更怪的是，除了尤西和米拉，其他人和所有的物品似乎都認為這些都正常不過！起初這一切怪事還挺有趣的，但尤西和米拉很快就發現，如果這個世界只是變得不一樣，並不代表事情會變得更好。那麼，當世界天翻地覆，他們／我們又該怎麼辦呢？　　莫妮卡奶奶――什麼？ Oma Monika, was war?／米蘭．加特 Milan Gather 　　這部戲劇由兩名演員演出，講述小學生巴塔薩和祖母莫妮卡奶奶的祖孫情誼。和一般祖孫相處不同之處在於，莫妮卡奶奶開始出現失智現象。起初巴塔薩並沒有察覺奶奶異常的地方，因為平時爸媽下班後便會接他回家，兩人相處的時間沒有那麼長。但是這一次爸媽出差，他必須在奶奶家過夜，也因此他才驚覺奶奶有一些不太對勁。一開始他感到驚慌失措，甚至想打電話向爸媽求助，但最後他決定利用身邊的物品喚起奶奶的記憶。貼心的巴塔薩一步一步引導奶奶重回過往的時光：她和爺爺共同生活、相識，結婚生子，她從前的工作，甚至莫妮卡奶奶和她爸媽的生活片段等等。一步一步，巴塔薩拼湊出奶奶的過往，也一步一步引領奶奶回到當下，認出如今在外面（不久前她認不出巴塔薩，還將他趕出去）的男孩是她摯愛的孫子，並且請他回來和自己說說話。填字遊戲串連這部戲劇多處劇情，不僅是巴塔薩與莫妮卡奶奶愛玩的遊戲，在巴塔薩喚起奶奶記憶的過程中，也出現幾處類填字遊戲的元素，比如奶奶想不起「白天」該怎麼說，只能用「不是晚上，是在太陽……」加以描述，而巴塔薩立刻猜出奶奶想說的是「白天」，可說是祖孫二人共同創造的「填字遊戲」。本書特色　　1.歌德學院（台北）德國文化中心為促進台德文化交流特別推薦且協力出版此書，取得獨家授權第一手資訊。　　2.劇本類型多元，包括偶劇、青少年戲劇，反映德國當代社會議題。　　3.適合戲劇系、文學╱劇本創作及研究者、德文系所師生閱讀。


	作者簡介馬琉斯．馮．梅焰堡（Marius von Mayenburg）　　劇作家、導演、戲劇構作、譯者。1972年出生於德國慕尼黑，先後在慕尼黑與柏林主修中世紀文學與劇本創作。自1997年起發表劇作，作品至今已有超過三十餘種語言譯本，並在世界各地上演。1998年，梅焰堡開始了他與導演歐斯特麥耶（Thomas Ostermeier）至今的長期合作，先是在當時柏林德意志劇院開發年輕劇作的實驗場地「工寮」（DT-Baracke），隔年起則在歐斯特麥耶接掌的柏林雷寧廣場劇院（Schaubühne am Lehniner Platz）擔任劇作家、導演和戲劇構作。此外，他也負責歐斯特麥耶莎劇系列製作的德語劇本翻譯，包括《哈姆雷》、《理查三世》等，由他執導的莎劇製作包括《無事生非》、《皆大歡喜》、《羅密歐與茱麗葉》等。他也翻譯過莎拉．肯恩、馬丁．昆普與王爾德等人劇作。2009年起他開始在雷寧廣場劇院密集執導演出，2012年起也在柏林以外的劇院擔任導演，包括慕尼黑王宮劇院（Residenztheater）等。梅焰堡的作品以強大的戲劇張力挖掘社會日常的恐懼和暴力，重要劇本創作包括《醜男子》（Der Hässliche）、《石頭》（Der Stein）等。湯瑪斯．梅勒（Thomas Melle）　　1975年生，畢業於圖賓根大學（Eberhard Karls Universität in Tübingen）、美國德克薩斯大學奧斯汀分校（University of Texas at Austin）及柏林自由大學（Die Freie Universität Berlin），就讀比較文學及哲學。除小說創作、英語文學翻譯外，2004年劇作《四百萬扇門》（4 Millionen Türen）於柏林德意志劇院（Deutsches Theater Berlin）首演（與劇作家Martin Heckmanns 共同創作）。2015年獲頒柏林藝術獎（Der Kunstpreis Berlin）。近年其作品亦活躍於許多劇院舞台。以自身躁鬱症人格分裂為描述對象的自傳體小說《背向世界》（Die Welt im Rücken）改編為戲劇，2016年首次入圍慕海姆劇作家獎，並於2017年於維也納城堡劇院首演。2018年於慕尼黑室內劇院首演與里米尼紀錄劇團（Rimini Protokoll）史蒂凡．凱基（Stefan Kaegi）共同合作的《恐怖谷》（Uncanny Valley），以複製作者外觀的機器人討論身分認同的存在問題。2019/20柏林德意志劇院委託作品《頌歌》（Ode）探討藝術作為民主社會核心的基本價值。諾拉．阿卜杜勒―馬克蘇德（Nora Abdel-Maksoud）　　1983年生，曾就讀於波茨坦─巴伯斯貝格（Potsdam-Babelsberg）康拉德沃爾夫影視學院（Hochschule für Film und Fernsehen Konrad Wolf），主修表演。自2009年起以自由演員身分參與電影與戲劇製作演出。主要合作劇場包括波茨坦漢斯．奧托劇院（Hans-Otto-Theater Potsdam）及高爾基劇院（Maxim Gorki Theater Berlin）。2011年起於柏林十字山區（Kreuzberg）在十九世紀中期原為跳舞大廳的瑙寧街劇場（Ballhaus Naunynstraße）執導並編寫劇本。該劇場以跨文化背景下社會與職業生活現實的探討為呈現主題，鼓勵新秀在創作內容與美學視角上的擴展與實驗。阿卜杜勒─馬克蘇德在2017年以劇作THE MAKING-OF為德國權威戲劇雜誌《當代劇場》（Theater heute）評鑑為年度最佳新銳導演，同年亦獲得「庫特．胡伯納新銳導演獎」（Kurt-Hübner-Regiepreis）。2019年獲柏林德意志劇院「柏林劇作家節」（Autorentheatertage Berlin）赫爾曼．蘇德曼戲劇獎（Der Hermann-Sudermann-Preis für Dramatik）。2022年以劇作《吉普車》入圍慕海姆劇作家獎（Mülheimer Dramatikpreis）。黎娜．葛蕾莉克（Lena Gorelik）　　1981年生於俄國聖彼得堡一俄國猶太裔家庭，1992年隨同家人以「限額難民」身分來到德國，之後在德國巴登─符騰堡邦就學。在完成慕尼黑德國新聞學院（ D e u t s c h e Journalistenschule）的學業後，進而攻讀菁英專業（Elitestudiengang）「東歐研究」（Osteuropastudien），取得學位。《當世界學習倒著走》是葛蕾莉克首度嘗試兒童戲劇作品，初試啼聲，這部劇作便大受矚目，並於2022年入圍慕海姆兒童戲劇獎。葛蕾莉克的第一部小說《我的白夜》（Meine weißen Nächte）於2004年出版，《南德日報》（Süddeutsche Zeitung）讚譽這部作品「證明新銳德國文學能兼容並蓄輕快與深度。」第二部小說《耶路撒冷的婚禮》（Hochzeit in Jerusalem, 2007）入圍德國圖書獎（Deutscher Buchpreis）。之後陸續發表《親愛的米沙》（Lieber Mischa）、《您的德文真好》（Sie können aber gut Deutsch，非文學類書）、《收集一覽表的女子》（Die Listensammlerin）、《0到無限》（Null bis unendlich）等作品。2017年的青春小說《黑多過淡紫》（Mehr Schwarz als Lila）則入圍德國青少年文學獎（Deutscher Jugendliteraturpreis）。葛蕾莉克榮獲多種獎項，包括巴伐利亞藝術贊助獎（Bayerischer Kunstförderpreis）、恩斯特─霍費里希特獎（Ernst-Hoferichter-Preis），以及巴特洪堡市的弗里德里希．荷爾德林大獎（Friedrich-Hölderlin-Preis）贊助獎等。米蘭．加特（Milan Gather）　　1993年生於德國阿恆（Aachen），長於多特蒙德（Dortmund）。加特的導演及戲劇創作始於波鴻戲劇院（Schauspielhaus Bochum）的導演工作坊及萊比錫自由藝文聯盟（Freie Szene Leipzig）的歷練。他在2014至2018年間於斯圖加特國立音樂暨表演藝術學院（Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart）攻讀戲劇，2017/18年間加特隸屬斯圖加特國家劇院戲劇館（Schauspielstudio am Staatstheater Stuttgart），後來加入斯圖加特兒童與青少年劇團，並為該劇團完成首部劇作《太空人》（Astronauten）。這部作品接獲許多戲劇節邀演，並於2020年與另外兩部劇作共同獲得海德堡劇作市集（Heidelberger Stückemarkt）青少年戲劇獎。2021年他首度執導斯圖加特兒童與青少年劇團的《莫妮卡奶奶――什麼？》，這是他的第二部劇作，也是他在導演工作上初試啼聲。該劇於2022年榮獲四十七屆慕海姆兒童戲劇獎（Mülheimer KinderStückePreis）及第二十五屆黑森邦兒童與青少年戲劇週KUSS（Hessische Kinder-und Jugendtheaterwoche KUSS）首獎。目前加特也以客座劇作家的身分參與一些（國際）劇作家計畫。自戲劇年度2022/23年起，他更轉換身分，成為自由作家與導演。譯者簡介陳佾均　　戲劇構作、譯者。2009年起從事劇場思潮與劇本譯介，譯有《在後戲劇浪潮之後：當代德國劇作選2》、《戲劇顧問：連結理論與創作的實作手冊》等書。自2012年起密集與台北藝術節合作，長期合作的藝術家包括馮程程、陳彥斌與黃思農等。周玉蕙　　德國波鴻魯爾大學戲劇電影電視學碩士，戲劇學博士。譯有《應用劇場藝術學：德國基森的後戲劇理論與實踐》(與區祥珠、高慧霞合譯》。賴雅靜　　擔任專職譯者多年，翻譯作品囊括兒童、青少年與成人書籍等上百本，有想像力神級的《夢書之城》、暗黑驚悚的《願你安息》、學術味濃厚的《資本的世界史》等，也不乏《10歲開始學理財》《叮鈴叮鈴騎腳踏車真容易》、《嘩啦嘩啦學游泳真簡單》等陪伴兒童的暖心作品。