何華仁版畫 (三冊合售)

　　台灣地當歐亞板塊邊緣，受到菲律賓版塊推擠，又有「黑潮」洋流環抱，面積不大而地勢起伏，高山林立，垂直高差接近4000公尺；氣候優越，孕育出多樣化的生態環境，植物、動物乃至海洋生物無不豐富多元，舉世少有。

　　然而，囿於政治影響，很長一段時間，「上山下海」成為島上人民活動禁忌，致使如此優良的生態環境，卻很難孕育出以「自然生態」創作為主題的畫家。以「賞鳥」為例，1987年之前雖已存在，卻為數有限，綁手綁腳，不得伸長。解嚴之後，各地鳥會、猛禽、水鳥、特殊鳥種社團紛紛成立，蔚然成風，形成一股熱潮。

　　何華仁是台灣知名「鳥人」之一，1983年即投入賞鳥暨自然觀察行列，並受到啟發，學習木刻，創作饒具台灣特色的「鳥版畫」。30多年來，他一心一意，「不是在賞鳥，就是前往賞鳥的路上；不是在創作，就是在準備創作。」心無旁鶩的結果，讓他的創作自成一格，卓然成家，論數量與質量，堪稱「台灣鳥版畫第一人」。

　　本書一套三冊：《溪谷裡的貓頭鷹》、《有隼》、《花見小鴞》，係何華仁長年觀察逐溪谷而居，台灣體型最大的貓頭鷹——黃魚鴞；棲息海邊岩壁，翱翔於天地之間的遊隼；四時節氣變化之中，與當令植物為伍的小貓頭鷹所得的創作成果，有寫實、有生態、有人文，也是他2017年遭逢病難之後，潛心創作的最重要作品，實蘊含「天地萬物，悠悠自在」的某種信仰。

　　為編製此一大型畫冊，掃葉工房特別商請何華仁老友，詩人、作家向陽、劉克襄撰序，全書以中英日法四種文字呈現，由曾獲金鼎獎、金蝶獎肯定的編輯人楊雅棠、傅月庵再度聯袂合作，以「魯迅編輯三原則」（天地要寬、紙張要好、圖片要精）為標準，務求精準美觀，如實到位，得為2022年台灣出版開春大製作。

　　●開本大：29.5✕40.5cm，幾若原畫尺寸，畫作詳實呈現，鉅細靡遺，讓人驚嘆作者精準生態觀察與絕妙藝術呈現能力，自然、人文內涵躍然紙上。

　　●紙張好：精選160磅鬱金香紙，不透不渲不變質，珍藏永流傳。

　　●印刷裝訂優：延請國內知名大廠「中原造像印刷」老師傅親自上機監印，確保印刷品質；特採穿線「瑞士裝」（Swiss Broucher），全書得能攤平翻閱，舒暢瀏覽。

　　●編輯得當：掃葉工房繼《夢蝶全集》之後，再度由傅月庵、楊雅棠聯手編輯裝幀，是數位時代，經典風采的再次呈現，也是台灣出版業近年少見的大手筆自製畫冊佳構。

　　北面卑南溪灌溉著縱谷平原順流而下，向東匯入太平洋，西側佇立著中央山脈。東方都蘭山飄起赤腹鷹群，順風飛抵台東市上空迎著熱氣流盤旋爬高，向南而去。緊接著，北方縱谷上空又盤起一群趕路的赤腹鷹，似朝向高掛天空的新月奔來，霎時盤繞在新月周圍。

　　．這一景像令人難忘。賞鷹歸來後，何華仁創作力迸發，在一個月左右的時間裡，連雕八塊木板，組成一壁大型版畫『群鷹凌月』，這一版畫兼具生態與藝術性，都蘭山、中央山脈、新月、赤腹鷹群同時呈現於版面，無論刀法、線條、布局，無不顯現一流藝術家的功力。

　　．為了感恩讀者支持購買『何華仁版畫』，第一版1500套限量編號不分售，特別致贈『群鷹凌月』大型版畫海報（76x30cm），並加鈐何華仁手刻印「一樂」。

　　1958年生於臺北市，畫家，臺灣知名鳥人。歷任《中國時報》副刊美編、《自立晚報》副刊美術創意總監。1983年起與劉克襄開始觀察鳥類，1987年於高雄六龜林業試驗所扇平工作站觀察、紀錄、繫放鳥類，此一調查奠定他投身生態藝術創作的基礎。1988年，自學木刻版印技法，開啟版畫創作生涯，至今30餘年，奮力不輟。

　　1990年創作「台灣鳥木刻版畫」系列，並出版《台灣鳥木刻紀實陸拾》；1992年首次於台北福華藝術沙龍舉辦個展；1996年出版《台灣野鳥圖誌》，隨後又於2002、2004、2010年、2020年陸續在福華沙龍舉辦個展，

　　2017年大病劇變之後，他的創作力猛然爆發，將作品推昇到了一個新的高度，卻不幸於2021年12月與世長辭。

　　從對賞鳥的喜好到投身鳥類觀察及至藝術創作，何華仁以畫筆和刻刀，將胸中蘊思的鷹鵰鳶鵟凝成版畫創作呈現於世人眼前，其中蘊涵他對自然萬物之間關係的思考與信仰。

　　來自波多黎各的譯者（中、西、英），2021年畢業於臺大翻譯碩士學位學程，喜愛看小說、歷史書、奇幻文學以及爬山探險。

　　本名「米山勤」，旅居台灣的日本翻譯家。

　　法國翻譯家、漢學家，最早譯介周夢蝶詩作到法國，中國文化大學教授退休。