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漢劇傳統十大行當中,淨、雜兩行都屬於“花臉”,在化妝上都需要臉譜。戲曲傳神寫意,臉譜是最能集中體現的形式之一。 本書首次從學術上追溯了漢劇臉譜的淵源,歸納了漢劇臉譜的特點和流變,指出了其與京劇臉譜的區別,搜集了大量已經瀕臨失傳的臉譜畫法。具體而言, 本書共分為三大部分:第一部分,對漢劇臉譜的淵源、流變進行概述。第二部分,對漢劇十大行臉譜進行分類,分為末、淨、生、旦、醜、外、小、貼、雜十類,且圖文並茂地展示各種類別的漢劇臉譜,對特色臉譜及已瀕臨失傳的漢劇臉譜單列出來,指出特色臉譜與京劇臉譜的區別,分析瀕臨失傳的漢劇臉譜的畫法。第三部分對本書所列的漢劇臉譜進行系統總結。
漢劇臉譜 一、漢水之劇 二、臉上的“花妙” 三、漢劇臉譜的形態 四、漢劇臉譜的特點和藝術特色 漢劇人物譜例 張松 曹操 徐彥昭 銚期 鬥越椒 薑維 李克用 尉遲恭 黃忠 王翦 聞仲 嚴顏 孟良 李靖 趙高 紀靈 高旺 ……
高翔,男,1965年出生,湖北武漢人,研究生學歷,二級編劇。出身戲曲世家,初學戲曲音樂,現主要從事藝術研究工作。在國家、省、市各級專業書刊發表《戲曲在當代的生存方式》、《劇場經營戲曲演出的重要特徵》、《城市戲曲的創新信號》、《漢劇“八百出”》、《楚劇導演藝術發展簡述》等80餘篇論文,編撰《中國話劇百年圖文志》、《楚劇在新疆》、《楚劇志》(2015版)、《楚劇圖文志》、《戲曲進校園·普及讀本》等書籍。編有漢劇《陸文龍》、《過河》、《五娘吃糠》、《罵閻羅》,楚劇《一碗包面》、《兩道菜》、《歡喜冤家》、《紅燭情》,湖北越調《王彥章擺渡》、《吃糠·剪髮》等劇碼。曾獲第二屆中國王國維戲曲論文獎,第五屆中國戲劇獎·小戲小品優秀劇碼獎。
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