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戲劇的發展源遠流長，最初的表演形式往往影響後代的發展甚遠，並且形成一套獨特的文化。中西方的戲劇呈現，在表演題材、元素，以及演出的方式上，都有著相當程度的差異，展現明顯不同的文化內涵。 不論是西方的戲劇還是中國的戲曲，歷來都有許多經典之作，流傳至今仍是令人耳熟能詳的作品。每一部戲劇作品往往都含有當代的時空與文化背景，除了關注其中的美學藝術成分，亦該多留意其所涵蓋的歷史面向與人文底蘊。而西方的藝術喜劇、歌劇、舞劇、音樂劇；中國的雜劇、傳奇、崑劇、京劇等，作品形式與特點大有不同，當兩者交相碰撞時，又會產生哪些情況呢？ 本書除了詳細論析許多中西經典作品之外，也針對臺灣「跨文化劇場」改編作品做出了統整與分類，並提出「跨文化戲曲」改編四要素。帶領讀者一同思索跨文化之間的交流，要如何適當地將不同文化間的特點結合，既能展現出截然不同的風貌，又不失去自身的優勢與特色。
曾序 5 顏序 9 陳序 11 施序 13 自序 15 緒論 21 第一章 從西方劇場變革探討其跨文化霸權爭議 35 小引 36 第一節 西方劇場變革 37 第二節 跨文化霸權爭議 47 小結 51 第二章 論臺灣版《歐蘭朵》之劇場表現及跨文化省思 53 小引 54 第一節 吳爾芙原著《歐蘭朵》及其四種改編版本 56 第二節 臺灣版《歐蘭朵》」「前衛劇場」與「戲曲美學」的碰撞 61 第三節 臺灣版《歐蘭朵》專家述評 65 小結 68 第三章 論「跨文化劇場」之建構與分類 71 小引 72 第一節 第一類「跨文化戲曲」 74 第二節 第二類「跨文化戲劇」 80 小結 87 第四章 論「跨文化戲曲」改編四要素 89 小引 90 第一節 第一要素「寓意新詮」舉例說明 92 第二節 第二要素「詞曲聲腔」舉例說明 97 第三節 第三要素「舞臺排場」舉例說明 101 第四節 第四要素「演員演繹」舉例說明 104 小結 106 第五章 從湯顯祖《紫釵記》到越劇《紫玉釵》之改編 107 小引 108 第一節 湯顯祖《臨川四夢》膾炙人口 110 第二節 從《紫簫記》到《紫釵記》 116 第三節 《紫釵記》之人物塑造 121 第四節 越劇《紫玉釵》與湯氏《紫釵記》 128 小結 136 第六章 歐美戲劇與著名劇場導論 139 小引 140 第一節 歐洲喜劇先河：義大利藝術喜劇及其典型角色 141 第二節 吉卜賽熱情與浪漫：歌劇《卡門》 145 第三節 獨特藝術的魅力：美國百老匯四大音樂劇 148 第四節 古典與現代再詮釋：法國音樂劇《鐘樓怪人》 158 第五節 社會底層的悲劇：電影音樂劇《紅磨坊》 160 第六節 科學與藝術的見證：歐洲著名劇場、歌劇院 162 小結 177 結論 179 附錄 185 參考資料 203
作者簡介 朱芳慧 現職 國立成功大學 藝術研究所＆戲劇碩士 學位學程教授兼所長 學歷 奧地利國立維也納大學戲劇學碩士、博士中國文化大學中國戲劇系國劇組學士 空軍大鵬戲劇職業學校畢業 經歷 國立成功大學藝術研究所副教授兼藝術中心演藝組長 國立國光劇團演出組長、藝術總監 中國文化大學中國戲劇學系副教授 世新大學通識中心副教授 國立臺灣藝術大學戲劇學系副教授 空軍藝工大隊大鵬國劇隊演員 著作 《跨文化戲曲改編研究》、《當代戲曲新觀點》、《游藝戲曲：淺論中國戲曲的演進與發展》、Frauenrollen in der Chinesischen Oper und im Westlichen Theater（德文）、Die Frauenrolle in der Chinesischen Oper（德文）、〈表演藝術篇〉，《藝術欣賞與實務》，及〈從跨文化論當代劇場的舞台空間表現〉、〈論析歌劇《弄臣》京劇《弄臣》之改編過程與藝術成果〉、〈京劇藝術之美〉、〈高行健禪劇《八月雪》之劇場藝術〉、〈論述黃梅戲韓派藝術及其《徽州女人》的主題意蘊與劇場風華〉、〈亞芬歌子風靡刺桐城〉等數十篇論文。 詳見成功大學藝術研究所網頁： www.art.ncku.edu.tw/bin/home.php
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