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本書第一部分首先追溯了西方古代、中世紀和文藝復興藝術中關於永恆、優先和敘事的修辭,然後通過從巴羅克時期到現代的主要畫作,分析時間和“左右”方向性在其中的作用。第二部分討論東方(中國)藝術史中的時間和方向性,主要著眼於山水畫,找到其中的敘述模式。這部分會包含對中國藝術史上許多著名畫作的分析。後記《方向:圖像世界和文本世界》在總結文字書寫的方向和圖像呈現的方向的基礎上,還提出了決定方向性的成因和起源。
第一部分 西方藝術 第一章 類型與模式:從古代到希臘羅馬晚期再到早期文藝復興(西元前2000—西元1500 年) / 3 第二章 從文藝復興到巴羅克時期的敘事空間(1500—1600 年) / 26 第三章 繪畫:二維中的時間和情感(1600—1900 年) / 48 第四章 20 世紀,布拉克和霍普(1900—1950 年) / 75 第二部分|東方藝術史中的山水與三角形結構 引 子 東方 / 111 第一章 中國藝術中的方向性 / 113 第二章 誇張、削減與背景 / 120 第三章 向左與向右,道德與權力 / 135 第四章 向左與向右敘述模式中的文化差異 / 157 第五章 逾越與明顯的反例 / 170 結 語 / 183 後 記 比較框架下中西藝術的方向性 / 186 參考文獻 / 201 譯後記 / 213
彼得·内斯特魯克(Peter Nesteruk) 在諾丁漢大學獲得批評理論碩士和博士學位,2012年以來一直就職于北京語言大學英語系。研究領域包括藝術、攝影、建築、文藝理論等。主要著作有《模仿論》《藝術中的時間修辭:視覺文化中的熵、永恆與烏托邦》等。
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