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前言／1 第一章音樂與聲音 聲音的想像／9 浪漫音樂的悖論：不在場的旋律／16 古典與浪漫時代的踏板／22 構思與實現／37 音色與結構／49 第二章斷片 更新／53 作為浪漫形式的斷片／60 開放與封閉／64 語詞與音樂／72 音樂語言的解放／81 實驗性結尾與迴圈形式／92 廢墟／107 無序／109 引用與記憶／113 缺席：被抑制的旋律／128 第三章山嶽與聲樂套曲 號角／133 風景與音樂／142 風景與雙重時間尺度／151 作為廢墟的山嶽／156 風景與記憶／163 音樂與記憶／175 風景與死亡：舒伯特／185 往昔的未竟之事／217 無詞的聲樂套曲／235 第四章形式間奏 中音調性關係／253 四小節樂句／274 第五章蕭邦：對位與敘事形式 詩性靈感與寫作技藝／297 對位與單線條／304 敘事形式：敘事曲／322 調式的變化／365 義大利歌劇與J.S.巴赫／367 第六章蕭邦：炫技的轉型 鍵盤練習曲／385 炫技與裝飾（沙龍音樂？）／410 病態的強度／425 第七章蕭邦：從微型體裁到崇高風格 民間音樂？／437 彈性速度／441 調式和聲？／444 作為浪漫形式的瑪祖卡／448 晚期瑪祖卡／468 自由與傳統／483 第八章李斯特：論作為表演的創造 聲名狼藉的偉大性／503 《洛雷萊》：影響的干擾／505 奏鳴曲：名望的干擾／512 浪漫鋼琴音響的創意：練習曲／524 構思與實現／541 李斯特的多重面具／547 再創作：《彼特拉克十四行詩第104號》／553 作為唐璜的自畫像／565 第九章柏遼茲：擺脫中歐傳統 盲目的崇拜者與背信棄義的批評家／579 傳統與反常：固定樂思／584 和絃色彩與對位／588 長時段和聲與對位節奏：“愛情場景”／595 第十章孟德爾松與宗教刻奇的創造 精通貝多芬／609 轉型古典主義／623 古典形式與現代感受／627 音樂廳裡的宗教／631 第十一章浪漫歌劇：政治、糟粕與高藝術 政治與情節劇／641 通俗藝術／645 貝利尼／651 邁耶貝爾／684 第十二章舒曼：浪漫理想的成敗 非理性／693 貝多芬與克拉拉·維克激發的靈感／708 E.T.A.霍夫曼激發的靈感／719 錯位／734 抒情的強度／740 失敗與成就／751 人名與作品索引／763
查理斯·羅森（Charles Rosen，1927—2012），具有性的鋼琴家，富有洞見的音樂著述家，芝加哥大學音樂與社會思想榮休教授。6歲進入茱莉亞音樂學院，11歲起師從李斯特的弟子莫里茨·羅森塔爾。後就讀于普林斯頓大學，獲得法語文學博士學位，同時開啟了長達近六十年的職業鋼琴演奏生涯。 在音樂著述方面同樣成就斐然，主要著作包括：《古典風格》（榮獲“美國國家圖書獎”）《阿諾爾德·勳伯格》《奏鳴曲形式》《伊里亞德·卡特的音樂語言》《意義的邊界：三次非正式音樂講座》《浪漫一代》《批評性娛樂：老音樂與新音樂》《貝多芬的鋼琴奏鳴曲：簡明指南》《鋼琴筆記：鋼琴家的世界》《音樂與情感》《自由與藝術：音樂與文學的隨筆文論》。 此外，羅森自1970年起擔任《紐約書評》的撰稿人，長達四十餘年。 譯者簡介 劉丹霓，音樂學博士，天津音樂學院音樂學系副教授。在上海音樂學院取得碩士和博士學位，主要研究方向為西方音樂史。出版譯著包括《西方音樂史十講》《音樂、藝術與觀念》《浪漫音樂：十九世紀歐洲音樂風格史》《音樂批評的五種哲學視角》《絕對音樂觀念》等。
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