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【沉澱．審視．再出發】 失去對生活的熱情就等同失去自己的觸覺，遺忘生活就等同遺忘自己，所以，演員必須每分每秒保持著對生活和生命的熱愛，否則，就只是一個沒有靈魂的軀殼。名銜，只會令人成為一個明星，而不會令人成為一個演員。 ──黎耀祥寫於《戲劇浮生》初版六年之後 2009年，黎耀祥在全港電視觀眾面前風風火火地演活了《巾幗梟雄》柴九的同時，寫下了這本書。實而不華的文字，低調而冷靜的觀察，一如本人，是黎耀祥在演藝生涯沉澱了二十四年對演技與人生的思考精髓。如他所言，寫這本書，是希望其他人明白演戲的意義之餘，也了解演戲和生命之間的關係。 六年過去，當他再次檢視自己這段演藝之路；發現千帆過盡、冷靜沉澱之後，別有一番滋味在心頭。因為排山倒海的工作、訪問、宣傳、活動、糾纏不清的瑣事，教他心力交瘁；生活方式的改變令人捉不住演戲的真實情感，成功好像換來身心的一片空白。於是，令他想起訓練班老師說過的「演員的三個狀態」：心境保持平靜、注意力集中、想像力豐富。幾經尋尋覓覓，又再還原基本步，重新思考演戲的目的，再從頭出發。 全書內附五十八篇黎耀祥談演技方法的文章，分成「形體設計」、「節奏表達」與「演員思考」三大部份，有助讀者了解成為專業演員的基礎技巧，明白演員演出背後的理念與關注。另附二萬字訪談，深入了解黎耀祥理性文字背後的感性情懷與哲學思想。 這本書，將讓你認識另一個前所未見的黎耀祥。
有緣再序 記於六年之後 自序 戲劇世界，如夢人生 訪談 一個演員對演出與生命的反思 形體設計 機關算盡還是自然演出？ 沒有一成不變的方法學 情理之內，意料之外 鋪排「情理」，營造「意外」 別抹煞應有的自然反應 不作多餘的演出 懂得演戲，遺忘生活 「生活」的重拾與解構 「生活化」演出與劇本配合 內外懸殊的深度演出 為角色設計動作 辛潘的男同志演繹 小動作設計，大師級典範 形體動作的反向思維 演出目的與行為動機 眼神以外的表演途徑 自信而放縱的演出 必要的形體帶動 肢體作為情感工具 要感動人先感動自己 節奏表達 節奏的責任 節奏──演員的拍子機 角色的情緒節奏 表情節奏與反應 喜劇節奏的合法誇張 動畫節奏的收放 從對比節奏到深層演繹 演出的「時間」 停頓之必要 停頓之間的「轉接位」 「轉接位」的錯漏 語言的節奏 語言節奏與思考邏輯 真實節奏不真實 加工的真實節奏 對白的分寸拿揑 純粹的肢體節奏溝通 演員思考 模仿是演員學習的第一步 好演員滿身是戲 本色與演技 拒絕虛假的符號表演 演員的演繹填補 演出可被獨立評估 性格逆轉的演法 技巧只是通往觀眾內心的橋樑 「動作和內心的配合」程式 從大腦分析到動作邏輯 不作反應的真實 收集情緒記憶 我感覺得到 感覺由感情豐富開始 觸覺資料重組 「通感」的演出手法 同理心的力量 戲假情真 語言的局限性 演員的開放思維 不斷提問，永遠向前看
作者簡介 黎耀祥 演員。預科畢業後於1983年加入無綫電視營業部當文員，1985年加入無綫電視第三期演員進修班，1986年開始幕前演出。二十四年來曾演出電視劇集超過一百部，亦不時參與電影演出。 多年來為人津津樂道的角色包括：《畢打自己人》的余家昇、《巾幗梟雄》的柴九、《秀才愛上兵》的孿生兄弟戴從文與戴從武、《Click入黃金屋》的方心明、《同撈同煲》的佐治、《鐵血保鏢》的尚忠、《楚漢驕雄》的韓信、《西遊記》的豬八戒、《樂壇插班生》的羅仁、《射鵰英雄傳》的周伯通及《人在邊緣》的曱甴等。 2008年，黎耀祥憑一人分飾兩角的《秀才愛上兵》，奪得萬千星輝頒獎典禮最佳男配角。2009年更憑《巾幗梟雄》柴九一角，榮登三料「視帝」，分別奪得最佳男主角、我最喜愛電視男角色及tvb.com人氣大獎。 自2008年10月開始，黎耀祥於《AM 730》每星期撰寫一篇有關戲劇演出的欣賞與分析文章，累計五十八篇，今年整理結集成書，並同時宣告欄目暫告一段落，因此彌足珍貴。
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