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混音的質量可以決定一個錄音作品的成敗。對於不夠出名的藝術家和家庭錄音人員來說，混音製作是讓他們的錄音作品出彩的最基本的催化劑；對於專業錄音師而言，出眾的混音技巧可以讓他們節省大量的預算，並滿足高端製作的需求。為了提升混音技巧，你需要具備有關混音的藝術和技術兩方面的能力。 本書提供了你所必需的、能夠用於實際操作的混音知識，從而幫助你提高混音水平。書中的內容從基本的概念延伸到高級的技術，還包括大量的小技巧和小竅門。羅伊·伊扎吉告訴你混音觀念的重要性，教給你如何完成混音工作並評估你的混音作品，並且使你的混音質量更上一個台階。他介紹了混音中用到的各種理論和設備，以及將這些知識用於實踐的方法。本書帶有大量的照片、圖示、圖表和音頻樣本，對於想要在混音領域取得成功的人士來說是一本不可缺少的指南。 羅伊·伊扎吉(Roey Izhaki)從1992年開始混音工作。他是一位音頻工程領域的學者，在歐洲的許多學校和會議上教授混音。目前，他在位於倫敦的SAE學院的音頻工程專業工作，他的關於混音的專著在世界範圍廣受歡迎。 雷偉，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院講師。原北京廣播學院錄音工程方向學士，中國傳媒大學廣播電視音樂研究方向碩士，聽覺藝術方向博士。從事音樂理論、錄音技術、錄音藝術及電影、電視音樂音響相關領域的研究，以及相關專業的教學和科研工作，發表論文若干。譯著有《混音指南》和《靈活的混音—針對多軌混音的專業音頻技巧》等，均由人民郵電出版社出版。
第一部分 概念與實踐 1 音樂與混音 3 1.1 音樂—一個簡短的介紹 3 1.2 混音的作用和重要性 5 1.3 完美的混音 7 1.4 深入閱讀 10 2 一些常識和注意事項 11 2.1 響度越大聽上去越好 11 2.2 打擊樂器的掩蔽作用較小 13 2.3 重要性 14 2.4 自然感與人工修飾感 15 2.5 變化 16 3 學習混音 19 3.1 哪些因素造就了優秀的混音師 19 3.2 學習混音的方法 23 3.3 混音作品分析 24 3.4 使用參考曲目 26 4 混音流程 29 4.1 混音與音樂製作流程 29 4.2 混音是多種元素的複合體 33 4.3 從哪裡入手 34 4.4 一些難題 40 4.5 混音流程中的幾個里程碑 41 4.6 混音效果的定型與固化 41 5 相關問題 44 5.1 混音要花多長時間 44 5.2 休息 45 5.3 使用獨聽 45 5.4 單聲道監聽 46 5.5 混音工程管理 47 5.6 混音的編訂版本 49 5.7 母帶處理 49 5.8 深入閱讀 51 6 混音涉及的領域與目標 52 6.1 混音的目標 52 6.2 頻率領域 54 6.3 電平領域 58 6.4 身歷聲領域 61 6.5 深度 64 第二部分 設 備 7 監 聽 69 7.1 監聽揚聲器是如何發展到當前狀態的 69 7.2 監聽揚聲器的選擇 72 7.3 影響監聽效果的房間要素 75 7.4 監聽揚聲器的擺放 80 7.5 耳機混音 83 7.6 深入閱讀 86 8 儀錶 87 8.1 振幅和電平 87 8.2 機械式和光柵式電平表 88 8.3 峰值電平表 89 8.4 平均值電平表 89 8.5 相位表 91 9 混音調音台 92 9.1 母線 92 9.2 處理器與效果器 93 9.3 基本的信號流程 95 9.4 信號流程圖的重要性 100 9.5 編組 107 9.6 占線式調音台 113 9.7 監聽模組 116 9.8 獨聽 118 9.9 增益結構校正 121 9.10 數字調音台 123 10 軟體調音台 126 10.1 音軌和調音台通道條 127 10.2 信號分配 131 10.3 軟體調音台的內部結構 134 11 相位 146 11.1 什麼是相位 146 11.2 相位問題 148 11.3 混音中利用相位進行處理的小技巧 150 12 推子 157 12.1 類型 157 12.2 刻度 159 12.3 推子的使用 160 13 聲像 164 13.1 身歷聲是如何產生的 164 13.2 聲像控制器 165 13.3 音軌的種類 172 13.4 聲像的設置方法 176 13.5 聲像電位器之外的聲像控制方法 181 13.6 深入閱讀 182 14 等化器 183 14.1 作用 183 14.2 頻譜 187 14.3 類型與控制參數 191 14.4 圖示等化器 204 14.5 實際應用中的問題 206 14.6 針對不同樂器的均衡調整方法 223 15 動態範圍處理器介紹 236 15.1 動態範圍 236 15.2 動態 238 15.3 動態範圍處理器簡介 239 16 壓 縮 器 244 16.1 壓縮器的發展歷史 245 16.2 壓縮器的聲音 247 16.3 操作原理與核心控制參數 248 16.4 其他控制參數 258 16.5 實際應用中的控制參數設定 266 16.6 作用 281 16.7 壓縮器的使用技巧 291 16.8 關於壓縮器的更多內容 295 17 限制器 302 18 雜訊門 304 18.1 控制參數 305 18.2 作用 316 18.3 實際應用方法 321 18.4 雜訊門的使用技巧 324 19 擴展器 329 19.1 控制參數 330 19.2 實際應用方法 332 19.3 向上擴展器 335 20 閃避處理器 337 20.1 操作與控制參數 337 20.2 作用 340 21 延時器 343 21.1 延時器基礎 343 21.2 類型 347 21.3 實際應用方法 351 21.4 作用 355 22 其他調製工具 359 22.1 顫音 359 22.2 ADT 360 22.3 合唱 361 22.4 鑲邊 362 22.5 移相 363 22.6 震音 364 23 混響器 366 23.1 什麼是混響 366 23.2 作用 366 23.3 類型 371 23.4 混響程式 378 23.5 混響器的特性和控制參數 381 23.6 混響與身歷聲 393 23.7 其他混響器類型 396 23.8 混響器的實際應用 401 24 失真處理器 408 24.1 背景知識 408 24.2 關於失真的基礎知識 408 24.3 產生失真的方法 411 25 鼓採樣替代 417 25.1 進行鼓採樣替代的方法 418 26 其他工具 422 26.1 MS 422 26.2 移調處理器和諧波發生器 426 26.3 激勵器和增強器 426 26.4 瞬態控制器 428 27 自動化控制 430 27.1 自動化控制的引擎 431 27.2 自動化控制的過程 431 27.3 自動化控制的替代方式 434 27.4 軟體控制台 435 第三部分 混音實例 28 Show Me（搖滾風格） 439 28.1 鼓組 440 28.2 貝司 442 28.3 節奏吉他 443 28.4 主音吉他 443 28.5 人聲 445 29 It’s temps Pt.II（hip-hop/Urban/Grime風格） 447 29.1 打擊聲部 447 29.2 貝司 450 29.3 輔助性低頻聲部 451 29.4 其他音軌 451 29.5 人聲 455 30 Donna Pomini（Techno風格） 462 30.1 空間環境混響器 462 30.2 打擊聲部 463 30.3 音效 469 30.4 貝司 470 30.5 人聲 471 30.6 其他元素 471 31 The Hustle（DnB風格） 476 31.1 空間環境混響器 476 31.2 鼓組 477 31.3 主題元素 483 31.4 背景效果聲部（Pads） 486 31.5 圓號和銅管樂器 487 31.6 電平持續提升的長音聲部（Risers） 486 31.7 弦樂 490 32 Hero（搖滾風格） 492 32.1 鼓組 492 32.2 貝司 498 32.3 節奏吉他 499 32.4 失真吉他 501 32.5 主音吉他 502 32.6 人聲 503 附錄A 關於並軌的知識 507 附錄B 音符與頻率對應關係表 512 附錄C 延時時間表 513 附錄C.1 簡單音符的時值 513 附錄C.2 三連音 516 附錄C.3 附點音符 519
羅伊·伊扎吉從1992年開始混音工作。他是一位元音訊工程領域的學者，在歐洲的許多學校和會議上教授混音。目前，他在位於倫敦的SAE學院的音訊工程專業工作，他的關於混音的專著在世界範圍廣受歡迎。 雷偉，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院講師。原北京廣播學院錄音工程方向學士，中國傳媒大學廣播電視音樂研究方向碩士，聽覺藝術方向博士。從事音樂理論、錄音技術、錄音藝術及電影、電視音樂音響相關領域的研究，以及相關專業的教學和科研工作，發表論文若干。譯著有《混音指南》和《靈活的混音—針對多軌混音的專業音訊技巧》等，均由人民郵電出版社出版。
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