戲曲演進史(三)金元明北曲雜劇(上)(精)


	本書為《戲曲演進史》的〔金元明北曲雜劇編〕前拾參章，截至金元奪魁之作《西廂記》止。　　北曲雜劇乃相對南曲戲文而言，雖然南戲成立的時間比北劇早約二十數年，但由於蒙元統一南北，北劇發達的時代就比南戲早得多。首章耙梳北曲雜劇的先後「名稱」，考究名實，分為七期，以見其逐次演進之歷程。再以五章作全面性之觀察，其一剖析政治社會、藝文理論與交通宗教等時空背景，其二綜觀其劇目、題材與內容，其三概述雜劇流布六大中心及簡述作家作品，其四述論元明雜劇之曲論觀點，其五針對北曲雜劇外在結構「體製規律」之淵源與形成、劇場與劇團、穿關與裝扮、樂曲、樂器與科白，乃至於內在結構「排場」之概念及搬演前後和過程皆予以考述。　　第柒章起進入作家與劇作之述評。於此先檢討所謂「元曲四大家」之爭論始末與定論，以作為其後論說關馬鄭白之依據。第捌章至第拾貳章逐一述評關漢卿、馬致遠、白樸、鄭光祖，及喬吉、高文秀、李文蔚、康進之等作家作品。於拾參章重新釐清《錄鬼簿》所著錄的《西廂記》及今本北曲《西廂記》的源流與差異。　　明初百餘年北曲雜劇進入餘勢期，留待下一冊與〔明清南雜劇編〕合觀之。


	目錄序說第壹章北曲雜劇之淵源、形成與分期引言一、小戲群源生期「金院本」二、小戲發展轉型過渡大戲期「金院么」三、大戲形成始興期「金蒙么末」四、北方大戲大盛期「蒙元么末與元雜劇」五、大戲南北全盛期「元雜劇」六、大戲衰落期「元雜劇」七、大戲餘勢蕩漾期「明初北曲雜劇」結語第貳章蒙元北曲雜劇之背景一、蒙元之政治社會二、蒙元文人之遭遇三、蒙元之藝文理論與曲詞之特質（一）元人之文論與詩論（二）元代之講唱文學（三）元代之詞曲論四、蒙元之宗教、交通、商業與雜劇之興盛第參章元代北曲雜劇之劇目、題材與內容一、劇目著錄二、題材類型（一）歷史劇（二）社會劇（三）家庭劇（四）戀愛劇（五）風情劇（六）仕隱劇（七）道釋劇（八）神怪劇三、內容特色（一）公案劇之特色（二）士子歌妓戀愛劇之特色（三）度脫劇之特色四、語言運用：從戲曲語言說到北劇語言（一）成語的引用（二）疊字的繁富（三）狀詞的奇絕（四）經史詩詞的引用第肆章蒙元北曲雜劇流布之六大中心及其作家作品簡述引言一、中州雜劇之作家與作品二、大都雜劇之作家與作品三、真定雜劇之作家與作品四、平陽雜劇之作家與作品五、東平雜劇之作家與作品六、杭州雜劇之作家與作品結語第伍章北曲雜劇之理論述評：從元代到明初引言一、胡祗遹等之「零金片語」（一）胡祗遹《紫山大全集》（二）楊維禎《東維子文集》（三）陶宗儀《南村輟耕錄》（四）朱有燉《誠齋雜劇》（五）胡侍《真珠船》二、芝菴《唱論》三、周德清《中原音韻》小引：周德清生平（一）《中原音韻》的編纂（二）周德清「作詞十法」（三）周德清「務頭論」小結四、鍾嗣成《錄鬼簿》與賈仲明《錄鬼簿續編》小引：鍾嗣成生平（一）《錄鬼簿》之編纂、內容和旨趣（二）《錄鬼簿》之曲論（三）《錄鬼簿續編》應為賈仲明所作五、夏庭芝《青樓集》六、明人《太和正音譜》之作者問題及其曲論小引（一）《太和正音譜》之作者問題（二）太和正音譜》之曲論結語第陸章蒙元北曲雜劇之藝術成分與搬演過程引言一、北曲雜劇之外在結構「體製規律」之淵源與形成（一）四折、楔子與散場（二）四段北曲與插曲（三）題目正名（四）獨唱、賓白、科諢二、北曲雜劇的劇場與劇團（一）歷代劇場簡述（二）元代的劇場（三）元代北曲雜劇之劇團與腳色成員三、北曲雜劇之穿關與裝扮（一）穿關（二）妝裹（三）男扮女妝與女扮男妝四、元代北曲雜劇之樂曲、樂器與科白（一）樂曲（二）樂器（三）科白五、元代北曲雜劇內在結構「排場」之概念與舉例（一）元代所見「坐排場」、「做場」與「排場」之概念（二）元代北曲雜劇之「排場」舉例六、元代北曲雜劇搬演前後及其過程（一）搬演前（二）搬演過程（三）收場與打散結語第柒章所謂「元曲四大家」引言一、元明清相關資料十三條二、對歷來諸家爭論的觀察三、王國維對「四家」關白馬鄭之評騭四、對王國維看法的斟酌和補充結語第捌章關漢卿研究及其展望引言一、關漢卿在元明清文獻中的相關記載二、關漢卿研究的熱潮三、關漢卿研究的取向（一）關漢卿生平籍貫的考證（二）關漢卿作品考訂（三）關漢卿悲喜劇的探討（四）關漢卿劇作的分别討論（五）關漢卿雜劇本事的考證（六）關漢卿雜劇的特色和成就（七）關漢卿雜劇的改編和演出的評論四、關漢卿研究的檢討和展望結語第玖章關漢卿雜劇述評引言一、關漢卿生平及其雜劇概論二、《救風塵》述評三、《竇娥冤》述評四、《單刀會》述評五、現存其他諸劇簡述（一）《望江亭》（二）《金線池》（三）《拜月亭》（四）《玉鏡臺》（五）《調風月》與《陳母教子》（六）《西蜀夢》與《哭存孝》（七）《蝴蝶夢》、《緋衣夢》與《魯齋郎》結語第拾章馬致遠雜劇述評引言一、馬致遠的生平二、《元曲選》壓卷之作：歷史劇《漢宮秋》三、元代士子的心聲：文士劇《薦福碑》四、解脫塵寰、逍遙物外的冥想：度脫劇《岳陽樓》等三種五、元代士子的團圓夢：妓女劇《青衫淚》結語第拾壹章白樸、鄭光祖雜劇述評一、白樸生平二、白樸《梧桐雨》述評三、白樸《牆頭馬上》述評四、鄭光祖生平與所撰劇目五、鄭光祖《周公攝政》與《王粲登樓》述評六、鄭光祖《倩女離魂》與《㑳梅香》述評第拾貳章喬吉及其他作家述評一、喬吉二、高文秀三、李文蔚四、康進之第拾參章今本《西廂記》綜論引言一、今本《西廂記》作者之問題（一）陳中凡和王季思兩先生的討論（二）鄭師因百（騫）的六點論據（三）著者對諸家論述的看法（四）其他應澄清的五點疑慮和一個補充小結二、今本《西廂記》的藍本小引（一）元稹〈鶯鶯傳〉（二）秦觀、毛滂【調笑令】轉踏、趙令畤【商調蝶戀花】鼓子詞（三）董解元《西廂記》諸宮調小結三、今本《西廂記》在藝術上之成就（一）主題思想：「願普天下有情的都成了眷屬」（二）關目布置與排場處理（三）人物形象之塑造四、今本《西廂記》在文學上之成就（一）轉化《董西廂》曲文與鎔鑄古人詩詞（二）俊語聯翩、曲文真切（三）肖似口脗、聞聲見人結語


	作者簡介曾永義　　1941年生，台灣省台南縣人。國家文學博士，現任世新大學講座教授，臺灣大學特聘研究講座教授，2014年當選第30屆中央研究院院士。　　學術和教學以戲曲為主體，俗文學、韻文學和民俗藝術為羽翼。海外訪學經歷豐富，曾以訪問學人或客座教授身份赴哈佛大學燕京學社、密西根大學、史丹佛大學、萊頓大學、魯爾大學、香港大學。並為北京大學、中山大學、武漢大學、廈門大學、中國戲曲學院等大陸十數所學校之客座教授。　　曾獲學術榮譽：國家文藝獎、四度國科會傑出研究獎、兩度國科會優良研究獎、中山文藝獎、國科會特約研究計畫主持人、國科會傑出特約研究員獎、傑出人才發展基金會傑出人才講座、教育部第52屆學術獎、教育部第13屆國家講座主持人。兩度執行科技部「人文行遠專書寫作計畫」。　　著有學術著作《明雜劇概論》、《臺灣歌仔戲的發展與變遷》、《論說戲曲》、《戲曲源流新論》、《從腔調說到崑劇》、《俗文學概論》、《戲曲腔調新探》、《地方戲曲概論》、《戲曲學》、《戲曲歌樂基礎之建構》、《戲曲劇種演進史考述》等二十餘種。　　散文集有《蓮花步步生》、《飛揚跋扈酒杯中》、《人間愉快》、《清風明月春陽》和《椰林大道五十年》等七種。　　戲曲劇本創作總計22種，包含崑劇9種，京劇8種，歌劇3種，歌子戲與豫劇各1種，2016年集結18種出版劇本彙編《蓬瀛五弄》、《曾蓬瀛續弄》二書。　　教學、研究之餘，長年從事民族藝術之維護發揚與研究工作，四十餘度率團赴歐美亞非列國做文化交流。2016年馬英九總統頒授「二等景星勳章」，2020年獲頒第31屆傳藝金曲獎戲曲表演類特別獎，可以印證其一生殊勝的學術成就。