【电子书】好故事能對抗世界嗎？


	創作者，請竭盡所能地保護你的故事！「黑暗元素三部曲」全球狂銷14,000,000冊《塵之書》二部曲問世3天熱賣超越《使女的故事》續集最受歡迎說書人與他的故事藝術創作者，請竭盡所能地保護你的故事！「黑暗元素三部曲」全球狂銷14,000,000冊《塵之書》二部曲問世3天熱賣超越《使女的故事》續集最受歡迎說書人與他的故事藝術菲力普．普曼獲獎殊榮 ★卡內基童書獎（1996、2007） ★最佳卡內基童書獎（2007） ★衛報兒童小說獎（1996） ★科斯塔圖書獎年度選書（2001） ★林格倫紀念文學獎（2005） ★英國圖書協會年度作家（2018） ★詹姆斯・巴利終身成就獎（2019）他筆下的世界影射現實，創造前所未有的閱讀現象他是我們這個時代的故事大師 ◎名列《泰晤士報》一九四五年以來最偉大的五十個英國作家 ◎集結近二十年散文、演講精華──32篇故事哲學×42張精美插圖 ◎石芳瑜（作家、《閱讀的島》總編輯）、邱常婷（小說家）、游佩芸（台東大學兒童文學研究所副教授）、劉鳳芯（國立中興大學外國語文學系副教授）、盧郁佳（頭銜待補）鄭重推薦（按姓氏筆畫順序排列） ▍內容簡介在故事之境不需要護照，以知識為火炬，探照敘事的橋梁，找到通往自由的道路。像一個大師那樣琢磨寫作技藝── 以正確次序排列，讓事件之間的連結清晰可見。說故事就像拍電影，鏡頭位置至關重要。故事講求一致性，不能任意插入大異其趣的元素。故事的轉折必須全部指向結局，勇於貫徹「不需要的就刪除」。不要怕老哏，切記愛和勇氣永遠是讀者需要的優良老哏。熟悉你的故事，評估市場，才能吸引不同讀者的注意。謹記「原初情境」，讓所有重要的事都出現在故事裡，無關的事都別提。文學不在象牙塔裡，說書人應負起的八種責任── 財務上的責任──爭取自己應得的價碼，不用不好意思。對語言的責任──備妥工具書。對情感誠實的責任──別故意騙人眼淚。說故事技藝的責任──鑽研最高明、最靈活的手法。引導的責任──將來自世界各地的新鮮故事泉源帶入自己的文化。對讀者的責任──黑暗與悲觀的故事也必須帶來正面影響。了解自己的責任──身為說故事者，自己擅長的是什麼？對故事本身的責任──竭盡所能地保護你的故事。本書選自菲力普・普曼近二十年超過一百二十篇演講、報刊雜文，可謂其思索故事的精華集結，除創作心法，亦從寫作技藝、知識、歷史等角度解剖故事在文化中扮演的豐富面向，更觸及科學、民主自由、威權主義及教育等議題。他以想像能回應現實為旨，寫出〈執寫實之筆，創奇幻之作〉；〈熱氣球上的辯論〉指出故事有如萊拉宇宙裡的黃金羅盤，層層符號埋藏著對生命提出的大哉問。普曼是創作者，也是思想家，他始終相信，故事將帶領我們理解人生、參與社會，讓我們認識人性──人如何去愛、鬥爭、背叛，如何對抗世界，獲得思想與行動上的自由。作者簡介菲力普．普曼Philip Pullman 「沒有了故事，我們將不足以被稱為人類。」生於英格蘭諾里奇（Norwich），父親是飛行員，小時曾隨著父親住過澳洲。在他七歲那年，父親因飛機失事喪生，母親改嫁後帶著他搬至北威爾斯。歷史悠久的威爾斯地區群山環繞，有著許多傳說與神話，這些都影響了日後普曼的寫作風格。在威爾斯求學時接觸到兩位作家的作品：十七世紀英國詩人約翰．彌爾頓的《失樂園》，以及詩人、畫家威廉．布雷克，他為此深深著迷，《失樂園》更成為後來寫作「黑暗元素三部曲」的重要元素。大學就讀於牛津大學埃克塞特學院（Exeter College）英文系，不過成績普通。畢業後曾在中學擔任教職，七〇年代的英國沒有課綱，他盡情對孩子們闡述從神話到荷馬史詩等各式各樣的作品，並為每學期末的話劇演出擔任編劇和導演，這些素材都成為後續作品的養分。普曼雖熱心教學，卻自稱不太能認同過分強調考試的教育制度，一九九五年出版的《黃金羅盤》於隔年同時奪得英國兒童小說卡內基獎章與《衛報》兒童小說獎，普曼亦辭去教職，全力投入寫作，除了獲獎無數的代表作「黑暗元素三部曲」及以維多利亞時代為背景的「英倫懸疑四部曲」外，亦著有許多單本長、短篇小說如《發條鐘》、《我是老鼠！》與《卡斯坦伯爵》等作品。他從未自我設限的寫作精神，打破了年齡與類型的界限，廣受大人小孩的喜愛，至今仍是活躍於文壇的說故事大師。在二〇一七年，以「黑暗元素三部曲」同名主角「萊拉」，再推出重量級《塵之書三部曲І：野美人號》，媒體譽為：「很少書能讓我們願意等十七年，但『塵之書』絕對是其一。」　　二〇〇八年，普曼獲《泰晤士報》選為一九四五年以來最偉大的五十個英國作家之一；二〇〇九年獲牛津大學授予榮譽文學博士；並甫於二〇一九年的新年授勛（New Year Honours）獲頒爵士勳銜。賽門・梅森／編者Simon Mason 為大小讀者寫書。首部寫給成人的小說獲頒貝蒂・特拉斯克小說新人獎，青少年小說《月亮派》（Moon Pie）則獲衛報兒童小說獎。以嘉維・史密斯為主角的系列神祕懸疑小說第一集《逃家女孩》（Running Girl）入圍柯斯達文學獎最佳童書決選，第二集《少年命案》（Kid got Shot）獲國際犯罪小說大會「犯罪盛宴」選為二零一七年最佳青少年適讀犯罪小說。現居英國牛津。譯者簡介王翎臺灣大學外國語文學所畢業，現專事筆譯，在翻譯旅途中，穿梭平行時空，開展多重視界，探索文本中的層層意義。譯作有《塵之書三部曲II：祕密聯邦》、《惡作劇女孩》、《雪山男孩與幻影巨怪》、《聽不見的聲音》、《暗黑孤兒院》等。目錄列表: Contents 編者序 1 魔毯：作家的責任 2 談故事創作：構思時天馬行空，下筆時腳踏實地 3 海因里希．馮．克萊斯特：論懸絲偶戲：失落而後復得的天賦優美 4 談《失樂園》 5 宇宙的起源：說科學和宗教的故事：回應史蒂芬．霍金的演講 6 穿越樹林的路徑：故事如何運作 7 夢迴尖塔：真實的牛津，想像的牛津 8 意圖：你要表達什麼意思？ 9 兒童文學沒有國界：故事不需要護照 10 我們用紅筆寫吧：寫作實務 11 史詩：關於大事的宏大故事 12 不列顛民間故事：代代相傳的故事長河 13 澄淨如水：重述格林兄弟的童話故事 14 《女神遊樂廳的吧台》：現代主義與說故事 15 一點一滴：敘事的基本粒子 16 經典的說故事語調：敘事手法與其他經典長處 17 在邊地閱讀：閱讀、書籍和圖畫 18 導讀《孤雛淚》 19 一起假裝吧：小說、電影與戲劇 20 《煙火師傅的女兒》舞台劇的前世今生：關於一則故事的故事 21 幻想中的朋友：故事是反科學的嗎？ 22 《鼠族》：面具之下 23 熱氣球上的去留辯論：小說為何寶貴 24 《憂鬱的剖析》：為一本不可或缺之書導讀 25 比烏拉溫柔夜：威廉．布雷克與幻象 26 執寫實之筆，創奇幻之作：奇幻、寫實與信仰 27 《好人耶穌與惡棍基督》：答覆大惑不解的讀者 28 貓、鑿刀與墓碑：我們是否需要人性理論來教我們怎麼寫故事？ 29 「我必須自創體系……」：以飛蛾之眼觀威廉．布雷克所得 30 天賦與品德：再訪高達小姐之墓 31 神與塵：與牛津主教共讀日談話內容整理 32 天堂共和國：神已死，共和國萬歲！謝辭菲力普．普曼重要作品主題檢索



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