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【代購】鄭興 / 眼淚博物館 Museum of Tears
       
 
商品编号: 4713213195499
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品牌: 洗耳恭聽
出版日期: 2020-06-18
 
 
 
       
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雨系唱作詩人-鄭興 Xing Zheng
2020 全新創作概念專輯《眼淚博物館 Museum of Tears》
6. 05 數位上線 / 6. 18 實體發行

即  使  是  一  顆  眼  淚 , 也  該  被  好  好  地  記  得  。
洗耳恭聽  戀物推薦

★ 入圍 2018 年第 29 屆金曲獎「最佳新人」、「最佳國語專輯」以及「年度專輯」。
★ 歷時三年,悉心打造十首生命主題曲,演算了《眼淚博物館》中空間與個體、念舊與戀物的水循環。
★ 攜手陳君豪、秦旭章、鍾濰宇、柯泯薰、李詠恩等金曲陣容共同製作,HUSH、柯泯薰合唱,蔡旻佑共同創作,蔡侑良、Night Keepers守夜人、蘇子茵、劉涵 (隱分子)、大竹研、張晁毓等音樂人鼎力編曲。
★ 專輯曲序的安排流轉,像是一道道循環且互相包容的習題,收納情緒的陰影,也敞開生活的明亮。
★ 超越之作!專輯展演出豐沛的音樂樣貌,也開拓了鄭興演唱與創作上的新面目。

—城市民謠練習生蛻變成熟,新作猶如哲學空間影像詩— 

鄭興從小在揚州長大,赴北京就讀中國傳媒大學廣電系時才第一次離家生活。曾經來台北當過交換生,研究所時則選擇再次回到這裡。原本打算在政大傳播研究所畢業後從事影像創作的他,在碩三憑藉歌曲〈愛情朝九晚五〉拿下了金旋獎最佳作詞和創作大賞,待在台北短短幾年的時間,人生就此轉了個彎。如同他從來沒想到當初用募資的方式,獨立製作並發行的首張專輯《忽然有一天,我離開了台北》會吸引這麼多人的注意,甚至還入圍了金曲獎「年度專輯」、「最佳國語專輯」及「最佳新人」三項大獎。

鄭興的創作中不乏貫穿始終的影像思维 ,他的音樂有電影感,透過舒服沁耳的旋律行進,以及浪漫的詞面意象,常以哲學的思維出發,對應出空間、人物與情感的轉移與停留,同時喚醒知覺感官的記憶。睽違三年的全新創作專輯《眼淚博物館》,為他所推出全新音樂計畫 「空間詩學三部曲」的首部曲。

—容納多元樂種風格,揭開聲景唱作的嶄新篇章—

在《眼淚博物館》裡,創作主題圍繞「空間」、「物」和「眼淚」這些線索展開,又彼此交疊,如同陳列在博物館中的眼淚,與時間共振,與空間交響。鄭興除了搭建整張專輯的創作外,也自己製作了獻給外婆的溫暖小品〈外婆的腳踏車〉,還邀請陳君豪、秦旭章、鍾濰宇、柯泯薰、李詠恩等頂尖製作陣容共同打造,並與 HUSH、柯泯薰合唱;編曲班底更是一時之選,包括 Night Keepers 守夜人、蔡侑良、張晁毓、隱分子大提琴手劉涵、跨界小提琴家蘇子茵、日本吉他手大竹研等人共同展演,以流行音樂為基底,容納多元樂種風格,如同收納各種藏品的博物館 。專輯內還重組、剪貼許多生活環境的聲響,包括相機快門、火車、打火機、 海鷗鳴叫、吸塵器 、烤箱⋯⋯聲景蒙太奇再進化。

從陸續釋出的〈雨季不再來〉的關於勇敢、〈過於喧囂的孤獨〉的孤寂浪漫,到〈陽台〉的灌溉青春、〈去海邊〉的念念不忘、在〈牆〉中與自我對話,以及〈海鷗〉乘著思念的翅膀……一點一滴,逐漸解開這張專輯的藏品與巨大的情感命題。而籌備專輯過程中,鄭興的詞曲創作,也受到其他歌手青睞,從〈我在你家樓下等你〉 (曾沛慈),到〈過站不停〉 (蔡旻佑)、〈雨中的讚美詩〉 (光良),這次專輯中,更是特別將和蔡旻佑共同創作的〈過站不停〉收入其中,豐富了《眼淚博物館》的面貌。

《眼淚博物館》收納了你我日常生活的消逝與停留,鄭興拾起偌大又細小的情感,在矛盾的撞擊中尋找共振,留下自己生命歷程的主題曲。從對記憶想斷捨離,卻又依依不捨的〈戀物癖〉揭開序幕,到第十首歌〈眼淚博物館〉串連起一顆顆值得珍藏的眼淚。曲序的安排流轉,像是一道道循環且互相包容的習題。每首歌曲裡透露的物件、情緒與空間,都像是創作者曾經停留安放某部分自己的地方,映照內心,投射組合成現在的自己。

希望每個聽完整張專輯的人,伴著音樂,收攏起所有的曾經與思念,構築一座屬於你自己的博物館,存放。


【裝幀設計】

專輯裝幀設計則特別邀新銳設計師 ECHO YANG,以及知名攝影師、導演吳仲倫一起從音樂核心出發建構專屬的視覺美學博物館,從攝影實拍場景的光影色彩層次與後製物件的組合考究,到平面設計每一個細節筆觸分離解構又重組,都是一次次不斷的試煉與實驗,挖掘歌曲中每一個浮現與潛藏的意義,並揉合成超現實的空間交疊與奇幻想像。於是手捧著宇宙和漂浮的展品,也在虛實之間平衡安放,走進博物館的警語與介紹牌在此也都成了溫暖的註記。

詞本更是作工繁瑣,以不同特性、脆度的紙質加工,讓每頁的內容可以獨立存在也能與其他頁面連結映疊,當頁面被翻閱提起,畫面又會消逝,引發一場小心翼翼的觀賞互動,分解梳理鄭興既溫柔感性又頑強理智的音樂人格。


【推薦文(依姓氏筆畫序)】

音樂專欄作家 dato:雨天適合聽鄭興,詩意的詞曲、溫柔的唱腔,沁涼的歌像一把大大的傘,阻擋這個世界從天而降的紛亂與失序,讓我們用耳朵就能找到安穩的一方天地。等了好久,《眼淚博物館》終於在期待中建造完成,鄭興用音樂收納了上個雨季、待續的戀情,還有稍縱即逝的日常光影,專輯中一首歌就像是一個內容豐富的展廳,無論從哪一處開始瀏覽起,都是一片看不膩的美妙風景。

StreetVoice音樂頻道總監 小樹:找來陳君豪等名家坐鎮的第二張專輯,編曲製作聲響顯得時髦許多,為男歌手補上一片色彩,然而無論有 HUSH 這等潮男客座,上好的 Indie Pop 單曲〈陽台〉多麼令人歡喜,鄭興那穿越時空的民歌質地卻意外地水落石出,原來,裡頭是處避世的桃花源。

音樂工作者 左光平:鄭興很好玩,我說好玩,是他怪得很,怪在看不出來的強勢與音樂的特殊佔有率,可是他的創作卻很溫和,溫和到有種濃度,濃得舊卻美,從趨勢看好像不太多年輕人欣賞,可是很多年輕人跟我說他們喜歡。我不年輕,但是我被說服了。

吹音樂執行主編 阿哼:戀物的歌手似也貪戀傷感,慶幸他熬過心靈的雨季,還能鬆開緊繃在〈陽台〉這樣翩然的曲調裡舒展。《眼淚博物館》或許糾結,卻不顯世故,曾經青澀的民謠歌手正走在一條通往成熟的路。

金曲樂團 茄子蛋:在下雨的季節聽鄭興,彷彿聽見一位文藝青年在流浪,試圖把孤單全數留在博物館裡。

作曲家 /  歌手 陳小霞:我在鄭興的作品裡聽見幾種觸動了我的特質。他以勇敢而孤獨的姿態,真誠地敘說他對生命的感悟,非常個人但是充滿溫度。

作家 蕭詒徽:相較於第一張專輯《忽然有一天,我離開了台北》專注於「當下」的茫然與悵然,鄭興的新作主題轉向這份「逝去」。這或許是新專輯在氣質上讓我感覺更「美觀」的原因。即便那美是與逝去的意象聯繫的「淒美」,比起「此刻」不得不的受困,對過去的追憶奪回了一些情感和意志的自由。新作裡,依然保留鄭興一貫的某種「安靜的任性」:詞作中對傾訴對象強烈呼告與命令之餘,語境裡背後那無法掙脫的、「更巨大的東西」始終存在,而無論是歌聲或編曲,音樂詮釋上他傾向不去破壞那份巨大,甚至連一丁點憤怒都隱身。然而,不去摧毀,不代表只是聽從。鄭興在《眼淚博物館》以他的歌聲呼告的,正是這份在有限中的無限積極——知道某些事物死過,但試圖讓別人知道,它們不只是死過而已。

 
     
     
     
 

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